诗魔白居易的不齿一面：家伎每3年就纳新

白居易，一位名垂千古的诗人，他的诗歌世界不仅饱含对天下苍生的深情关怀，更有如《琵琶行》般细腻柔情的笔触。他的诗歌成就无疑是卓越的，但若只从诗歌的角度去解读他，恐怕难以全面领略这位文人的魅力。

白居易的生涯中，家伎文化是一个不可或缺的部分。所谓家伎，便是古代豪门贵族蓄养的歌妓。其中，樊素和小蛮尤为出名。樊素嗓音甜美，歌声动人；小蛮则身姿曼妙，舞艺超群。白居易的诗歌中，也不乏对这些歌姬的赞美，如“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”的诗句，便是对她们生动的描绘。

身为正四品的官员，白居易按照规定只能蓄养女乐三人。他的家中，歌舞升平，热闹非凡。这些家伎不仅需承担侍妾的职责，还要在必要时担任歌女舞女甚至丫鬟的角色。在白居易的悉心栽培下，她们的能力和品质均超越寻常人家的家伎。白居易以此为傲，他的生活中，这些家伎扮演了重要的角色。

白居易在家伎方面的态度也引发了一些争议。他在文章中曾提及“三嫌老丑换蛾眉”，意指在短短的十年间，他因觉得家伎们年老色衰而更换了三次。令人费解的是，白居易当时所换的家伎，多是年轻貌美的少女。这种举动虽显风流倜傥，但也引发了不少争议。

白居易出门时，常常带着樊素和小蛮这两位漂亮姑娘。尽管家伎换了一批又一批，她们两位却一直是家中的元老。当白居易年事已高，身患疾病时，他家中最值钱的一匹马也不肯离去。这也让樊素和小蛮下定决心不离开他。当白居易70岁时，这两位姑娘还是选择离开了他。这或许让我们思考，白居易诗歌之外的性情与经历，对他的创作产生了怎样的影响。

在白居易的诗歌之外，他的生活经历也为我们展现了一个真实的文人形象。他的风流倜傥、对生活的热爱与追求，或许正是他诗歌创作的源泉。这位伟大的诗人，不仅留下了经久不衰的诗篇，他的生活故事也值得我们细细品味。