白居易无良文人 好色到侍妾三年一换

从古至今，总有些文人墨客，他们以慈悲为怀，写下众多感人至深的诗篇。其中白居易便是这样一位。他的《上阳宫》与《琵琶行》等作品，都透露出对女子的深深同情。走出诗歌之外，他却似乎只是一个平凡的文人，一个拥有众多家伎的无行文人。

对于白居易的家伎樊素和小蛮，我们或许仅通过那著名的诗句“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”了解她们。这两位女子，一位擅长歌唱，一位擅长舞蹈，她们的才华与美貌因白居易的诗句而为人所知。但实际上，白居易的生活颇为奢华，他的家中除了樊素和小蛮，还有其他的家伎，这些家伎不仅是他的侍妾、歌女、舞女，更是他的社交资本。

每当提及这些家伎，白居易总是忍不住炫耀。他的诗中写道：“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。”可见，随着岁月的流逝，白居易的家伎也在逐渐老去，每过三年，他便嫌弃她们年老色衰，换一批年轻的进来。这种炫耀，无疑让人心生厌恶。

与此白居易对于他人的情感也似乎缺乏理解与尊重。好友张愔的妾关盼盼在丈夫去世后守节十年，白居易却认为她应该殉夫。这种冷漠的态度，无疑让人对他的人品产生质疑。

相比之下，袁枚则是一位真正的情趣中人。他无所不精，对于生活有着独特的品味。当客人期待他的侍妾如何美丽动人时，却发现她们都痴肥矮钝，平庸至极。这种反差让人明白，文人口中的美女，或许只是说说而已，不必太过认真。

樊素和小蛮，这两位活在诗中的女子，或许永远只能存在于诗中。这样也好，即使她们在现实世界中不快乐，但在诗中，她们留下了曼妙的身影，留下了人们对她们的绮想。文人墨客笔下的女子总是充满诗意与浪漫，但现实与诗歌终究有所区别。我们欣赏他们的诗歌，但也要明白，诗歌只是生活的一部分，不是全部。