1到9数字谐音翻译,数字6195寓意暗语

画事君说

浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货

随着日本的花火大会层出不穷的绽放，艺术界又迎来了一个众人瞩目的事那就是日本的蜗庐拍卖要首拍了。

在这样不景气的行情下，很多拍卖行都暂停或者关闭了，还能新开的拍卖品牌，一定是有两把刷子的。蜗庐拍卖的主理人上明先生其实大家都熟悉，是画事君经常推荐的关西拍卖的创始人。他两年前就说自己要退休，要把舞台让给年轻人去做，结果他不但没退休，还开了一个让年轻人发挥的“搜挖会”，每期一千件，估价都三五千，超有吸引力，每次画事君都替他们接委托单接到手软。

大阪梅田市中心，上明的办公室挂着一个吴昌硕写的匾额，叫做蜗庐。蜗庐，按现在的话说，可以理解为宅男之家吧，没想到这个一直喊叫要退休的人，又开了一个拍卖品牌，叫做蜗庐拍卖。

吴昌硕题词

既然是用自己的斋号做拍卖的名字，那必须是由自己亲自来干活，在艺术品界深耕三十多年，能让上总亲自出马的，必然是高端精品。但不仅仅是价高即可，翻过一遍图录发现，这是一次非常个人化的拍卖，他所选的艺术品，非常符合他本人的审美，虽然都是中国艺术品，但却有一种在日本多年后所影响的独特的审美标准，总体上来说，是在古典和传统的大背景下，偏干净，偏现代，更有一种蕴藉和气质的。

上明先生

与此，这个高端拍卖品牌的一大特点，是经过严格选择之后，保证拍品的硬通性。什么叫硬通性，我的理解，硬是硬货，通是流通。也就是说，你花了几十万几百万买回去的艺术品，在你想要出手时，可以卖的上价，并且能卖出去。就像一线城市核心地段的房子一样，不管涨不涨价，都属于优质资产。

蜗庐集萃

入行十多年，画事君知道，作为拍卖人也好，艺术品经纪人也好，这几个字看似轻描淡写，但其实是一个很专业又很良心的保证，选择的标准一定是足够严格，才能够选出硬货，主理人的眼光和市场经验一定丰富，才能够保证其流通性。毕竟现在高端的艺术品都不便宜，花几十万买了画，虽然买家不一定需要变现，但也肯定不想得到一张不能变现的作品吧！

所以很多人新入行买艺术品，又是信出版，又是研究笔墨，又是找专家，其实最简单的只要一件事，你就让卖你画的人，保证在你不想要的时候帮你卖掉就可以了！，价格和流通性会随着市场大环境的变化而变化，但除非天灾和战争，和平环境经济发展的前提下，好作品合理价格绝不会出现卖不掉的情况，而且它在市场中的位置也是基本不太会剧烈变化的！所以说为什么要来二级市场买画，因为二级市场的主流品种都经过了长期的市场检验，比如齐白石，卖了几十年了，不管是当年卖十几块，还是现在卖几百万，一直都挺值钱。

所以，我们就来看看上明先生主理的蜗庐首拍，到底都有哪些既有审美价值，又有市场价值的硬通货吧！

永远的大师齐白石吴昌硕

“永远的大师——齐白石吴昌硕”是关西拍卖的王牌产品，在蜗庐拍卖自然也是手到擒来的硬通货。或许是为了好彩头，两件齐白石的题材都和“富贵永固”有关。这也是大家普遍美好的愿望。

6173 齊白石 (1864-1957) 富貴喜堅固

設色紙本 鏡框

款識富貴喜堅固。白石老人齊璜製于燕京。

鈐印白石

102.4×35cm 約3.2平尺

JPY:12,000,000-30,000,000

RMB:765,600-1,914,000

齐白石是中国绘画的大流量，但凡是能跟他沾上边的都能有不菲的战绩。不光是因为他是大师，还因为他离我们足够近，能够得到。

这点很重要。

像顾恺之这样的顶级画家，其实没有真迹传世，现在我们看到的《洛神赋》也好，《女史箴》也好，都是后世的仿本。那这就成了有价无市的情况。

齐白石与他不同，是他足够好，就是市面上的存量够，大家不但能认可，还能实际上手拥有，所以形成现在的局面。

画面题款“富贵喜坚固”，齐白石笔下“富贵”就是因为能兼顾量质而坚固。

6174 齊白石 (1864-1957) 鳶尾堅石

設色紙本 鏡框

款識齊璜白石山民造。

鈐印木居士、白石翁

126.6×59.6cm 約6.8平尺

JPY:12,000,000-25,000,000

RMB:765,600-1,595,000

齐白石的成功要出来能出很多条，但不管怎么表述其中肯定有一点是他能抓住受众的心理感受。

中国人喜欢谐音和吉祥寓意，他就画荔枝题写“大利”、画公鸡题“大吉”、画鱼题“连年有余”等等。

这幅《鸢尾坚石》也是吉祥题材的画作。鸢尾花有远大前途的寓意，坚石象征坚定。故而这幅画确实有好彩头。，这件作品尺幅很大，有6.8平尺，大画有气势，但又不是那种波涛骇人的猛，而是有文气的润。

6177 吳昌碩 (1844-1927) 珠爛漫

設色絹本 立軸 1920年作

款識珠爛熳，藤勿斬。庚申四月，吳昌碩年七十七。

鈐印吳俊之印、吳昌石、但吹竽

出版1.《中國繪畫總和圖錄》P36-013，東京大學東洋文化研究所，1983年。

2.《高雅な文人の世界》P28，熊本先立美術館，平成四年（1992年）。

3.《永遠的大師吳昌碩暨吳氏五代書畫展》第14件，蝸廬美術館，2019年。

展覽永遠的大師吳昌碩暨吳氏五代書畫展，蝸廬美術館，2019年。

說明本拍品由細川家族“永青文庫”舊藏

131.5×53cm 約6.3平尺

JPY:8,000,000-12,000,000

RMB:510,400-765,600

吴昌硕和齐白石这两位巨擘有很纠缠的过往。但二人还是保持着艺术家基本的素养，没有撕破脸。

说起吴昌硕，真的是一位传奇性的人物，从经历太平天国祸乱，到仕途不顺，成为海派一代宗师，每一步都不容易。

出版物

这件紫藤枝蔓缠绕，木气充盈，花叶的排布有风的感觉。是细川家族“永青文库”旧藏，还曾经有三次出版，一次展览《中国绘画总和图录》P36-013，东京大学东洋文化研究所，1983年。《高雅な文人の世界》P28，熊本市立美术馆，平成四年（1992年）。《永远的大师吴昌硕暨吴氏五代书画展》第14件，蜗庐美术馆，2019年。“永远的大师吴昌硕暨吴氏五代书画展”，蜗庐美术馆，2019年。

6183 吳昌碩 (1844-1927) 錦荔枝

設色紙本 立軸 1920年作

款識偶殊苦瓜種，浪得荔支名。老缶畫，時庚申。

鈐印蒼石、鶴壽

出版1.《吳昌碩畫譜（下）》P21，至敬堂，1921年。

2.《支那南畫大成》第十一冊2560，興文社，1936年。

3.《吳昌碩書畫譜》頁，晚翠軒，大正十年（1921年）。

說明1.高島屋美術店舊藏

2.長尾甲題盒、題簽

129.2×38.2cm 約4.4平尺

JPY:8,000,000-18,000,000

RMB:510,400-1,148,400

吴昌硕曾言“我平生得力之处在于能以作书之法作画”从是幅藤架的勾勒用笔上可见以一见藤架以淡赭色作篆籀之势，沉郁劲拔，疏密错落，高古浑厚，开写意花卉新局。

出版物

长尾甲题盒

这幅画画了几株荔枝，画幅大片面积被纵横斜倚的藤架自然分割成若干不等边三角形的空白，调节了画面的疏密，高空坠石般的用笔点出锦荔枝，用墨用色以澹为主，色彩清新明快、滋润鲜活。

还是高岛屋美术店旧藏，亦有著名汉学家长尾雨山题签、题盒，极其难得。4.4平尺的大画值得购藏。

6184 吳昌碩 (1844-1927) 依樣、行書詩

設色綾本、水墨綾本 立軸 一九一四年作

款識<一>、司城先生屬善筆。甲寅初秋，吳昌碩十年七十一。

<二>、司城先生屬。甲寅秋，吳昌碩錄舊。

鈐印俊卿大利、昌碩、安吉吳俊章、歸仁里民、缶

152×41cm×2 約5.6平尺

JPY:12,000,000-18,000,000

RMB:765,600-1,148,400

吴昌硕诗书画印四绝，这件《依样、行书诗》就是集合了四绝的一件作品。作品写于绫本之上，一屏画葫芦，取“福禄”谐音来象征吉祥。

上款人是吴昌硕的朋友司城先生。尺幅大，估价底，但能否拿下还得看运气。

6185 吳昌碩 (1844-1927) 薔薇芭蕉

設色綾本 立軸

款識紅薔薇映綠芭蕉。老缶。

鈐印龍、抱員天

展覽永遠的大師吳昌碩暨吳氏五代書畫展，蝸廬美術館，2019年。

140×40.7cm 約5.1平尺

JPY:3,200,000-7,000,000

RMB:204,200-446,600

吴昌硕画大写意很多都画在纸上，画在绫上的少。一是绫不如纸吸墨，大写意需要的氤氲效果不容易表现，二是绫本比纸贵，造价高。成功率低，又贵，导致用绫画画的情况少。

这件《蔷薇芭蕉》笔墨控制得极好，笔下很有骨力。2019年蜗庐美术馆有过一次展出经历。

6190 明治金工大花瓶一對

H:76cm

說明:日本明治政府贈德國法學專家默塞先生

JPY:25,000,000-50,000,000

RMB:1,595,000-3,190,000

进而再看明治时期的大花瓶。花瓶上莲花、莲叶都有画意，蜻蜓、青蛙和雀鸟造型准确，生动有趣。

出版物

这种大花瓶工艺繁复，很难创作。都说日本人有匠人精神，看这件大花瓶这么精致，真的传言不虚。

冷淡简洁干净现代风

6193 吳冠中 (1919-2010) 山東漁村

設色紙本 鏡心 一九八九年作

款識一九八九年寫山東漁村，吳冠中。

鈐印荼

66.7×68.5cm 約4.1平尺

JPY:9,000,000-18,000,000

RMB:574,200-1,148,400

渔村也是吴冠中绘画中的常见题材。他画过很多渔村，而且大部分都是彩墨的中国画。吴冠中的水乡是他的代表，白墙黑瓦，小桥流水，都是最为风靡的吴冠中符号。

吴冠中在《文心独白》中写道“我爱画船，主要由于视觉美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杆倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民。色彩的斑驳，都给予画家尽情挥写的大好时机。”

吴冠中的水墨风景往往是在写生基础上的再创造，《山东渔村》创作于1989年，应属于对1976年龙须港写生的再创作。怎么看白房黑瓦也不是山东的建筑，但画作生动在于取意。这幅画描绘出了胶东半岛挺拔伟岸的山势和山坡，以及散漫在山坳和坡岸上的渔舍和繁忙劳作的渔舟，就是好作品。

6194 林風眠 (1900-1991) 秋景

水墨紙本 鏡心

款識林風眠。

鈐印林風眠印

66.4×67.3cm 約4平尺

JPY:6,000,000-12,000,000

RMB:382,800-765,600

这幅《秋景》是林风眠非常典型的代表作品。画面由近及远绘三株色调丰富的垂柳，成熟的黄叶在绿色的层林湖面上更显光辉，黑树干与黄叶的对比，黄叶与绿丛的相衬，远处天空中淡淡的烟雾将山的纵向层次表现得更为丰富。远处的树影与中景的湖面挤出跳跃的白色块，视觉的起伏彰而不兀，令人安静愉悦。小桥横向穿插，似江南山水的一隅，折带皴的萧散平缓与黑色合在一起，画面左下一只孤鹜逆风急飞，一种低沈与落寞的感受油生。清秋之气如触肌肤，秋的记忆在黄叶、绿林、淡雾中弥漫开去，促人遐想连篇。

6195 林風眠 (1900-1991) 蘆雁

設色紙本 鏡心

款識呂蒙同志正畫。 林風眠。

鈐印林風眠印

說明:上款人呂蒙(1915- 1996)，原名徐京祥，筆名徐華。浙江永康人。現代版畫家。歷任華東軍區畫報社主編、上海市軍管會文藝處美術室主任、上海人民出版社副社長、上海美術出版社社長兼總 編，上海市美術家協會秘書長，中國美術家協會第三屆常務理事、上海市美術家協會副主席、中國版畫家協會理事、 上海畫院院長，美協上海分會副主席等職。

69.5×69.5cm 約4.3平尺

JPY:5,000,000-8,000,000

RMB:319,000-510,400

看林风眠的画常常会有宁谧的孤寂感。他画画，色调偏暗，而且喜欢把颜色调和得不饱和，喜欢用各种高级灰。动物和植物的造型总喜欢拉得颀长。这种绘画需要有高级的审美经验才能欣赏。

作品的上款人失考，但看画面，确实是林风眠的用心之作。有意的朋友可以圈住重点。

6191 岡本太郎 (1911-1996) 飛鳥

混合材料 鏡框

款識TARO OKAMOTO

100×88cm 約7.9平尺

JPY:26,000,000-39,000,000

RMB:1,658,800-2,488,200

岡本太郎(1911-1996)，日本藝術界中鮮少的前衛藝術家。根基於民族學和人類學，創作了許多衝擊力的作品。聞名海外的作品有大阪的『太陽之塔』，以及東京澀谷車站的『明日的神話』。

日本本土的前卫艺术家，视觉冲击力很强，有类似装潢风格的可以考虑提升格调。

6259 佚名(元) 蘆雁

水墨絹本 立軸

出版《中國繪畫綜合圖錄》三編第五卷日本篇JP132-028，2019年。

157.5×92.8cm 約13.2平尺

JPY:3,200,000-5,000,000

RMB:204,200-319,000

中国和日本一衣带水，源远流长。很多中国画都在日本有很好的保存。这件元代佚名的《芦雁》画法很古，应该是到代的作品。2019年有过一次出版《中国绘画综合图录》。13.2平尺的大画起拍仅为20万人民币。

喜欢古代书画的可以留意这次机会。

出版物

题签和内盒

6226 一山一寧贊(宋) (1247-1317) 牧牛圖

水墨紙本 立軸

款識一山一寧贊水草已飽足，角自崢嶸。斜坡徐步處，家欄歸晚晴。一山。

鈐印壹翁

出版1.《百獸の樂園》頁69，京都國立博物館，2011年。

2.《可翁默庵明兆》水墨美術大系頁189，講談社，1978年。

展覽百獸の樂園，京都國立博物館，2011年。

說明京都國立博物館舊藏

一山一寧（1247-1317），或稱寧一山，俗姓胡，道號一山，法名伊寧，號妙慈弘濟大師，謚號一山國師，台州臨海人。日本鐮倉時代後期臨濟宗僧人。曾任建長寺、圓覺寺、南禪寺等寺住持。工書畫，門下弟子多擅詩書，為日後五山文學的興盛奠定了基礎。

40×32cm 約1.2平尺

JPY:18,000,000-30,000,000

RMB:1,148,400-1,914,000

接下来这件一山一宁的《牧牛图》也是值得留意的拍品，这件作品两次出版，一次展览《百兽の乐园》页69，京都国立博物馆，2011年。《可翁默庵明兆》水墨美术大系页189，讲谈社，1978年。“百兽の乐园”，京都国立博物馆，2011年。

中国人的大山大水

中国的思想和艺术在很长时间内都对日本产生深刻影响。中国人的大山大水，在日本也很受欢迎。这里徐悲鸿、李可染、陆俨少、黄宾虹在近代画坛上继续承续前人艺术而又有了新的传承。

6196 李可染 (1907-1989) 千壑爭流、隸書四言聯

水墨紙本鏡心一九八四年作

款識<一>、雨餘樹色潤，山靜瀑聲喧。一九八四年歲次甲子春三月，可染。

<二>、煙雲供養，頤壽百年。一九八九年歲次己巳春月，可染書。

鈐印可染、李、可貴者膽、神鬼愁、白髮學童、孺子牛

說明香港佳士得1992Lot144

①68.2×95.5cm 約5.9平尺

②68.6×22.2cm×2 約1.4平尺(每幅)

JPY:38,000,000-80,000,000

RMB:2,424,400-5,104,000

之前网上有段子说设计师经常遇到客户提出各自奇奇怪怪的要求，就比如五彩斑斓的黑，然后网上一顿嘲讽的声音。我当时就笑了，不是五彩斑斓的黑不存在，而是他们没有看过李可染。

李可染的画以黑为主，远看黑压压一片，但细看可以看到里面黑的有层次，有细节，黑中还有其他颜色，这不就是“五彩斑斓的黑”么？

这件《千壑争流》就是这样一幅远看一片，细看万千的作品。配上隶书诗堂，很有风范。

6197 李可染 (1907-1989) 雨後青山夕陽微

設色紙本鏡心一九八八年作

款識雨後青山夕陽微。一九八八年歲次戊辰元宵佳節，白髮學童可染。

出版:《李可染中國畫集》圖 33，大業公司，1990年。

鈐印李、可染、所要者魂、師牛堂

76.5×47.2cm 約3.2平尺

JPY:22,000,000-50,000,000

RMB:1,403,600-3,190,000

李可染的画需要细看。他的画作放大后的墨色非常的单纯，而景色就只有山水两者，在意象上也仅有两组，一组是“崇山茂林，葱郁华滋”；一组是“奔流急湍，如鸣管弦”。

而在画面的瀑布，仿佛有银练飞流直下，在山崖上跳荡出俊俏的身段，十分的美丽。还有就是他的画体现了宋代绘画理论中的精髓，他采用了范宽的“高远”构图，范宽在宋代就是一个很牛的画家，他学习范宽，把范宽的优点变成了自己的优点，从而加入了自己的理解，绘画更加的具有时代气息，还有创新精神。

6126 陸儼少 (1909-1993) 層巒疊秀

設色紙本 立軸 一九八八年作

款識層巒叢秀。一九八八年八月寫於西子湖上之曉晴軒，八十叟陸儼少時戊辰桂子飄香之月并記。

鈐印陸儼少、又字宛若、愛新、宛若書畫

79.7×50.7cm 約3.6平尺

JPY:3,500,000-5,250,000

RMB:223,300-335,000

陆俨少是20世纪活跃在中国地方画坛，却在全国乃至国际上形成了重要影响的绘画大师，一个字，牛。

陆俨少是冯超然的弟子，和吴湖帆关系也很好，这有师承的在画界就叫做“根红苗正”。他与费新我、黄君璧、丰子恺、陈之佛等同行关系也非常好，这就是行内团结。加上陆俨少画的好，所以没有理由不成为大家。

陆俨少作画，善于用笔尖、笔肚、笔根等不同性状来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。

6144 黃賓虹 (1865-1955) 灕江紀游

設色紙本 立軸 一九四一年作

款識遠峰浮翠落飛淙，亭敞林坰四面窗。如箭激弦舟出峽，有巢架木屋凌江。禽鳴變候情如贈，蠻語徵歌興不降。山解留人還小住，度雲徐聽寺鐘撞。灕江紀游詩。辛巳，賓虹學人並畫。

鈐印黃賓虹、潭上質印、片石居

出版1.《書畫拍賣集成-黃賓虹》頁3，湖南美術出版社，2004年。

2.《新金陵与海上名家精品集》圖164，保利藝術博物館，2010年5月。

3.《瀚海二十週年精品錄》頁266-267，北京文物出版社，2014年。

4.《紀念黃賓虹誕辰一百五十週年-虹叟畫集》頁144，浙江人民出版社，2014年。

展覽1.河山萬里-金陵畫派重要作品展，保利藝術博物館，2010年

2.紀念黃賓虹誕辰一百五十週年-虹叟書畫展，杭州黃賓虹學術研究會，保利藝術館，2014年。

說明藏家上世紀80年代購於北京榮寶齋

130×65.7cm 約7.7平尺

JPY:28,000,000-38,000,000

RMB:1,786,400-2,424,400

据说黄宾虹画画很有意思。他的毛笔常年不洗，用的时候放在嘴里舔舔，拿牙齿把笔咬开了就画。一张画画好了，就放在小屋内，如果有人要的话，他拿出来展开看看，如果觉得不够。就蘸墨接着画，连朋友拿来他早年的画请他题字盖章的也要加一遍。

就是这样一位老爷子，早年也画非常干净秀气的山水。这件《漓江纪游》尺幅大，7.7平尺的大画。而且来路可靠，是原藏家在上世纪八十年代在北京荣宝斋购买的画作。

四次出版《书画拍卖集成-黄宾虹》页3，湖南美术出版社，2004年。《新金陵与海上名家精品集》图164，保利艺术博物馆，2010年5月。《瀚海二十周年精品录》页266-267，北京文物出版社，2014年。《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年-虹叟画集》页144，浙江人民出版社，2014年。

两次展览1.河山万里-金陵画派重要作品展，保利艺术博物馆，2010年。

2.纪念黄宾虹诞辰一百五十周年-虹叟书画展，杭州黄宾虹学术研究会，保利艺术馆，2014年。

6145 徐悲鴻 (1895-1953) 黃岳風雨

設色紙本立軸一九三八年作

款識<一>、黃岳風雨。廿七年六月憶舊遊，悲鴻客渝州沙坪壩。

<二>、麐若先生惠存。悲鴻又將去桂，艱危之際，證此交誼，同年七月。

鈐印悲鴻、江南布衣

鑒藏印夏廉博藏

110.8×61.1cm 約6.1平尺

JPY:23,000,000-34,500,000

RMB:1,467,400-2,201,100

上款人吳蘊瑞（1892-1976），字麐若，江蘇江陰人。體育家、教育家。中國運動生物力學的奠基人。中國現代體育事業的重要開拓者。与徐悲鴻在重慶大学時共事，解放後任上海体育学院院長等職。吳麐若之妻吳青霞，是海上花壇的知名畫家。

接下来再看徐悲鸿这件《黄岳风雨》。

这幅画画于1938年，此时徐悲鸿在重庆国立大学任职，麟若先生同客重庆，同年6月徐悲鸿写此作品。7月徐悲鸿离开重庆赴桂林，并整理画件准备出国举办抗日赈展，在此之际，以此作赠与友人。

上款人吴蕴瑞

上款人“麟若”，即吴蕴瑞，他是我国近代体育创始人之一。早在20世纪20年代，他便以中国第一个体育专业官费生的身份赴美留学深造，回国后，历任各大学教授，并出版多种体育理论专著。1952年应陈毅市长之邀，出任华东体育学院院长。在工作之余，吴蕴瑞雅好书画，与许多书画家有所交游。

名人上款加上徐悲鸿以黄山为题材的山水画并不多见，是值得留意的好藏品。

可以握在手里的小确幸

6202 清田黃瑞獸鈕方印

印面印文:雙娛盦主人

說明帶盒

H:4.7cm 重量:33g

JPY:2,800,000-6,000,000

RMB:178,600-382,800

6205 綠奇楠擺件

L:52.5cm

重量:928g

JPY:16,000,000-33,000,000

RMB:1,020,800-2,105,400

6206 奇楠觀音像擺件

說明雕刻師江曉

H:21cm

重量:241.9g

JPY:9,000,000-18,000,000

RMB:574,200-1,148,400

6209 西魏 三尊佛碑像

出版《中國佛教雕刻史研究》頁116，松原三郎著，吉川弘文館，1966年。

說明帶盒

L:20cm

W:9cm

H:30cm

JPY:8,000,000-18,000,000

RMB:510,400-1,148,400

6210 東魏 佛磚

出版《古美術研究資料東洋之部》圖版第六十二

說明端方舊藏

L:48.5cm

W:28.7cm

JPY:2,800,000-4,200,000

RMB:178,600-268,000

6222 森川杜園（1820-1894）木雕仁王像一對

說明日本有名鑑寶節目なんでも鑑定團鑑定價格3400萬日元

①H:187cm

②H:178cm

JPY:12,000,000-18,000,000

RMB:765,600-1,148,400

唐英像

6156 乾隆 唐英繪粉彩四方山水瓶

H:34cm

JPY:12,000,000-30,000,000

RMB:765,600-1,914,000

6164 元 張成（針款）剔紅梔子雲雀紋大盤

印文張成造。

說明京都本願寺舊藏

H:3.5cmD:27cm

JPY:8,000,000-25,000,000

RMB:510,400-1,595,000

6234 青玉雕臥鳩

H:5cm

JPY:1,200,000-1,800,000

RMB:76,600-114,800

6235 漢 祥雲三龍白玉佩

L:6.8cm

W:5.5cm

JPY:2,800,000-4,200,000

RMB:178,600-268,000

6238 漢 龍玉佩

D:7.3cm

JPY:900,000-1,350,000

RMB:57,400-86,100

6272 紫檀嵌鏤雕龍紋白玉如意

L:46cm

JPY:3,800,000-8,600,000

RMB:242,400-548,700

民国画市—画事君自有网拍平台

没事逛逛 持续捡漏

点击下图进入

民国画事甄选艺术书店

买书是最好的交学费方式

▼▼▼

“

”

▼▼▼

1到9数字谐音翻译,数字6195寓意暗语，转载请注明出处。