掷铁饼者雕像(掷铁饼者雕像简笔画)
掷铁饼者雕像，并将其移至奥林匹克公园。这是中国第一座铁人雕像，也是北京奥运会开幕式的标志性建筑。雕像高8米，重达300吨，由国家体育总局投资兴兴建，总造价约1.5亿元人民币。该雕像于2008年5月1日正式对外开放。这座雕像的落成，不仅是北京奥运会的重要组成部分，也是中国人民的的一件大事。雕像高达88米，重达7吨，象征着中华民族伟大复兴的光辉历程。
体育视觉形象来自于人们日常体育活动，可以作为传达体育精神的载体。纵观体育视觉形象可追溯到古希腊盛放橄榄油奖品的陶瓶上的图案，到今天奥林匹克运动会开幕式上的文化展示，体育视觉形象在体育文化的交流和传播中产生着深远影响。
，那些全球范围内广泛流传的体育视觉形象也是艺术建构的结果
从运动员的雕像到海报设计，从场馆建筑到绘画，乃至体育服饰设计，都试图以艺术的方式为体育精神找到最恰切的表现形式。
由此引发一个问题体育视觉形象的建构逻辑是什么？或者说，如何建构理想的、能够被普遍接受的体育视觉形象？探讨这一问题对于中国体育视觉形象在今日全球化语境中的建构有着重要的启发意义。
现实问题的探究需要根植于历史智慧的发现和阐释，对案例的深度解读有利于从精微的角度寻求整体问题的解决方案。
，对于以上问题可以从历史出发，以古老的、较为通行的全球体育视觉形象为案例展开讨论，而这个案例非“掷铁饼者”莫属。
对于“掷铁饼者”这一全球通行的体育视觉形象，我们可以古希腊雕塑《掷铁饼者》为案例，探讨古希腊运动人体的艺术表现与奥林匹克运动之间的关系，通过视觉语言分析《掷铁饼者》的艺术塑造原则，进而探讨“掷铁饼者”这一体育视觉形象得以产生的历史语境和建构逻辑。
“掷铁饼者”展示了一个用力扭转身体的男子形象，该形象在颁发给运动员的奖杯，以及奥运会宣传海报、纪念币、纪念邮票等上屡见不鲜。
1896年，希腊人为纪念首届现代奥运会在希腊举办发行了一套邮票，其中2枚选用了“掷铁饼者”形象；
1948年伦敦奥运会的官方宣传海报采用大英博物馆馆藏汤利版“掷铁饼者”形象;1953年圣马力诺发行了一枚等腰直角三角形内含“掷铁饼者”形象的邮票，1959年加上“Universiade Torino”的标志，成为首届世界大学生运动会的纪念邮票；
1976年丹麦哥本哈根皇家瓷器为加拿大蒙特利尔奥运会制作了“掷铁饼者”形象的青花高浮雕瓷盘;
1983年美国洛杉矶奥运会发行了“掷铁饼者”形象的纪念硬币；
1996年是首届现代奥运会举办的100周年，美国亚特兰大奥运会发行了“掷铁饼者”形象的纪念邮票；
2000年意大利以“掷铁饼者”形象发行了悉尼奥运会纪念邮票;
2004年欧盟以“掷铁饼者”形象为希腊奥运会发行了欧元纪念硬币;
2022年9月，巴黎铸币厂新鲜出炉了一枚“掷铁饼者”形象的纪念银币。与此，读者们早已习以为常，“掷铁饼者”这一形象频繁出现在古今中外以体育为题材的书籍封面上。
以上列举诸形象的视觉来源都可以追溯到古希腊雕塑《掷铁饼者》。该雕塑取材于古希腊时期人们热衷的体育竞技活动，作者是古希腊的米隆，创作于公元前450年左右，原是一尊青铜雕塑，现已失传。
古罗马人追慕古希腊文化，为这尊雕塑制作了许多大理石复制品，目前流传于世的复制品中有2件最为知名一件是1781年3月在罗马艾斯奎林山出土，现藏于罗马国立博物馆的帕隆巴拉版《掷铁饼者》，雕像头部向右后侧转，朝向抛掷铁饼的右臂，现刊载于美术史教材和著作上的《掷铁饼者》雕塑图片多取自此件；
另一件也是大理石复制品，1791年在蒂沃利的哈德良别墅被发现，随后被英国文物收藏者查理斯·汤利纳入私人收藏，查理斯·汤利去世后这件雕塑进入大英博物馆，也被称为汤利版《掷铁饼者》。
汤利版《掷铁饼者》出土时破损严重，头部残缺，根据当时文物修复的惯例对这件作品进行了修复，在颈部安装了一个年龄相仿的头，头部看向右脚，而不是扭头微微看向铁饼的方向，这一形象一直延续至今。
汤利版《掷铁饼者》形象也偶见于运动竞技宣传，如1948年伦敦奥运会以汤利版《掷铁饼者》形象制作了宣传海报;2008年北京奥运会前，上海博物馆与大英博物馆共同主办了“古代奥林匹克运动与艺术”展览，展品也包括汤利版《掷铁饼者》。
，1793年在蒂沃利，艺术家和古董商哈密尔顿发现了一件《掷铁饼者》大理石复制品，但残缺严重，现存于梵蒂冈博物馆。
《掷铁饼者》从一尊立体雕塑进入二维平面空间的各种媒介，成为人们最为熟悉的体育视觉形象。在奥林匹克运动会的历史上，这个形象被不断重新制造和广泛传播，早已超越了掷铁饼运动本身及雕塑所创作或复制的时代，成为奥林匹克运动的精神象征，获得了全球的视觉认同。
这个在体育界声名煊赫的男子形象在艺术领域也颇负盛名，一直以来被视作古希腊艺术的典范。部分艺术史学者甚至认为，其所表现的运动人体的“完美”程度关闭了其他艺术家“创造”的大门，从此，若想创造性地表现运动中的人体只能寻求开辟另一种表现风格。
由此引出以下问题究竟是完美的艺术表现形式成就了这位“体育明星”，还是奥林匹克运动的灵韵使得这件艺术品的魅力经久不衰？二者之间是否有关联？若有，又是怎样的内在关联？
，三维的雕塑形象转换为二维平面形态之后，其形象表现出极大的一致性，在三维雕塑众多的观看可能性之中，缘何这一视角成为经典的观看方式？
这边需要我们进一步探究探索。