阴阴夏木啭黄鹂上一句(桃花流水鳜鱼肥的上一句
阴阴夏木啭黄鹂上一句的意思是木槿花开的时候，黄鹂在树上鸣叫。这句诗表达了诗人对美好生活的向往，也暗示了诗人自己的命运。木槿花是一种非常漂亮的花朵，它的花朵颜色鲜艳，而且花期长，所以深受人们的喜爱。在古代，很多文人墨客都喜欢用木槿花来比喻自己的人生，因为木槿花代表着高洁，而且还象征着美好的爱情。现在的人们却不这么认为，他们觉得木槿花是一种非常不吉利的花朵，所以很多人都不愿意养木槿花。
1、夏木阴阴翠鸟欢的诗句？
阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。
出自宋代贺铸的《南歌子·疏雨池塘见》
疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。
易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。
译文
稀疏的雨点落在池塘里，水面上泛起了涟漪。轻风拂来，吹动了衣袖。夏天的树长满了浓密的叶子，树荫中响起黄鹂婉转的啼叫声。一只白鹭不知道从什么地方飞来，独立池塘，已经很久很久。
喝扶头酒很容易让人醉，可下棋时却难逢对手。这长长的白日，用来睡觉是最合适的了。我睡醒后，一个人在芭蕉叶子上百无聊赖地写着诗。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
2、漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂是指什么动物？
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”出自唐代诗人王维的诗作《积雨辋川庄作》。诗中的动物均指鸟类，即白鹭和黄鹂鸟。意思是漠漠水田里飞起几只白鹭，阴阴夏树间传来宛转的鸟鸣声。正是诗中有画画里有诗的意境。如后一句“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”让人读后声临其境。
答案指的是白鹭和黄鹂鸟，回答完毕。
漠漠水由飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂是动物牛
3、漠漠水田飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂是什么修辞手法？
对偶和对比。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂运用的是对偶的修辞手法。在那一片苍茫的水田上，白鹭鸶自在地飞舞着; 在那浓荫森森的树林里，黄鹂鸟不停地婉转啼叫。
这两句诗描写夏日雨后的田野景色，风光清美，不染尘俗，淡雅安详中别有丰富情味。漠漠水田与阴阴夏木，是静的画面;白鹭飞翔与黄鹂鸣啭，是动的画面。一动一静，构成了诗意盎然的意境，显示了辋川庄夏季积雨天气的特点，表现了王维“诗中有画”的艺术风格。
4、“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作，该如何解读？
先纠正一下题目给读者带来的误解“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”这一句是王维律诗《积雨辋川庄作》的颔联（第二联）并非是什么绝句，也更谈不上七绝的压卷之作。
接下来看诗。全诗如下
积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
此诗制约王维隐居辋川蓝田时期，属于王维后期作品，历来名家都颇为推崇。尤其是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”一联最为激赏。
关于这一联，其实还有个掌故唐人李肇见到刺史大佬李嘉祐文集中有一句“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，便开始嘲笑王维“好取人文章嘉句”，明人胡应麟却为王维正名“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”-------但实际上，李嘉祐、王维虽然年岁有差，但毕竟同代，谁用谁的暂且不论，但个中水平还是有高下之分
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂--------王维
水田飞白鹭，夏木啭黄鹂------李嘉祐
在旧体诗中，五言和七言有着迥异的音律节奏
五言诗偏向于古体，而古体大多都是偏为口语，所以五言诗中多用叠字，取其质朴流利的“感觉”，比如杜甫的‘野日荒荒白’、‘宿鹭娟娟浄’、‘江市戎戎暗’、‘山云淰淰寒’之类；
- 七律则不同，五言如玉，七言如珠，前者自然流利，后者则因为字数增多节奏愈快，使得一句之内要求的音律变化更多，方不显得“呆滞”。
尤其是如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，非但下了叠字，而且还是在句首下的叠字，足见其炉火纯青之造诣
句式变化巧妙
此诗四联中，句式、词性各有变化，这就使得整首诗的节奏变化灵活而不呆滞；
叠字的精炼
“漠漠水田”和“阴阴夏木”在本句中都有非常立体的颜色对比，“漠漠水田” 即先阔出一副暗色调的背景，借以突出“飞白鹭”的视觉效果；而下句则从“阴阴夏木”的安静环境中，提出“啭黄鹂”的听觉效果----这就是从声、色上对景物特点的敏感捕捉，以及对“画面”的处理技巧了。
，这个精炼并非独立在本句，甚至“漠漠”、“阴阴”更与“积雨空林”“烟火吃”互相照应------这就是章法上的巧思了。
以上，就是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”的解读了。唐代诸作者中，除去李杜二人，王维当推为第一位-----盖因为他是唐代乃至中国诗史上为仅存的“诗体皆擅”的人物，，王维非个诗人，而且是个画家，他还有一种极其敏锐的“状物触感”，所谓“画中有诗，诗中有画”便是如此。
（王维）
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这是首律诗
5、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，漠漠和阴阴好在哪里？
问题:漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，漠漠和阴阴好在哪里？
前言
这两句诗来自于王维的七律《积雨辋川庄作》
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。这首诗颔联两句最令人称道漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法有不少评价。
至于偷人诗句，似乎也不太准确，因为古人诗词中常见化用、借用的手法，毕竟古人作诗和今天的写论文不一样。
一、叶梦得《石林诗话》
宋朝诗人叶梦得极为推崇这两句诗
叶梦得说，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐的诗，不能说王维剽窃李嘉祐，王维加的两个叠字是一种“点化，以自见其妙”，有点石成金的之妙。
叶梦得还评价说，李嘉祐原来的十个字只是咏景而已，人人可为。加上这两个叠字，就不同了。例如杜甫、王安石、苏轼.........
不然，嘉祐本句咏景耳，人皆可到。要之，当令如老杜‘无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来’，与‘江天漠漠鸟飞去，风雨时时龙一吟’等，乃为超级。近世王荆公‘新霜浦溆绵绵白，薄晚林峦往往青’，与苏子瞻‘浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春’，此可以追配前作也。”可见，王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下，即可知道这些高手用叠字的妙处。