第七届茅盾文学奖 第七届茅盾文学奖入围名单

第七届茅盾文学奖的获奖作品《平凡的世界中篇小说集·人生与爱情篇(套装共2册)(珍藏版)(上下册)(精装))。

“三个不同的我爱上了这本书。一个是十岁的我，她在石屋探险，和橘颂嬉闹，走进斑斓山野，从“冰娃”的故事中理解信念和坚守的意义；另一个是现在的我，她惊叹作家纯熟的叙事技巧，看到了世事多变和生命的悲喜，掩卷沉思，和自己的小孩一起再读；一个是暮年的我，她想象一人一猫一石屋的极致孤独与浪漫，她回望一生，问自己我这一生，有没有留下独一无二的“作品”？

这本书，就是茅盾文学奖获得者张炜的新作《橘颂》。

谁是张炜？

张炜，是中国当代文学史上绕不开的名字。

25岁和27岁，短篇小说《声音》《一潭清水》连续获得全国优秀短篇小说奖；

30岁，第一部长篇小说《古船》面世，被称为“民族心史的一块厚重碑石”，至今畅销不衰，已有中外版本一百多个，其中法文版被法国教育部列为全法高等考试教材；

32岁，《九月寓言》横空出世，获全国优秀长篇小说奖，作家王安忆赞誉“这是张炜最好的一部作品”；

52岁，耗费作家二十年心血的“大河小说”《你在高原》（十卷本）以全票荣获第七届茅盾文学奖；

60岁，《寻找鱼王》出版，摘得几乎所有的儿童文学奖项，包括中国儿童文学最高奖项——全国优秀儿童文学奖；

66岁，在沉潜六年之后，将自己丰赡的人生智慧融入一个传奇故事，推出儿童文学新作——《橘颂》，将个人的儿童文学创作推向新的巅峰。

《橘颂》手稿

张炜曾谈及自己的儿童文学观

优秀的少儿文学作品应该有一部分留给未来。不能端给他们一碗清汤，没有任何可咀嚼的东西。

新作《橘颂》就是最佳证明。

让我们来看看它讲了一个什么故事

初春，八十六岁的老文公带着一只叫橘颂的猫住进了山中石屋。石屋为祖上所有，曲折奇异，宛如迷宫。他们与留守乡亲为邻，同山川草木为伴，和鸟兽虫鱼为友，以日月星辰为灯，访遗迹，睹盛春，山居生活既怡然自得，又屡获惊喜。

老文公每日翻检卡片，时而考证“夷”字，为橘颂讲叙“冰娃”的故事，定期跟海边老友吵上一架……老文公是谁？他为何而来？“夷”字藏下了什么谜语？“冰娃”又意味着什么？

一位耄耋之年的老人

一只叫橘颂的猫

一座神奇如迷宫般的石屋

一本待完成的著述……

故事看似简单却暗潮涌动，深蕴多个维度的题旨。

一部以老人为主角的书，

它为什么适合孩子读?

《橘颂》的人物关系很简单一位叫老文公的八十六岁的退休学者；一个叫老棘拐的九十岁的留守老人，一个叫李转莲的五六十岁的留守石村的村妇；老棘拐的重孙——9岁的水根；以及与老文公相依为命的爱猫橘颂。

在初春的山林，四个人的故事就这样徐徐展开。

《橘颂》全书分为三十三个千余字的短章，每章只表现一个场景下的情节、对话。这种如电影分镜般的情节设计，能让孩子也毫无压力进入故事。

不得不说的是《橘颂》的语言全书没有长句子，极少用复句，全都是不事藻饰的短句，对话也多用口语，对孩子极其友好。但短句并不意味单薄，反而焕发别样魅力。

让我们来看看书中的妙句

◆“咱们去吧，那里的春天比这里大。”

◆“春天往北走，我们往南走，咱要和它在石屋那儿会面。”

◆对岸的一片石屋在阳光下发出黄色，金灿灿的。“黄金屋。”他说。

一个“大”字，化腐朽为神奇；

“春天往北走，我们往南走”颇具诗意；

“黄金屋”，给读者新奇的想象空间。

而这样的词语妙用，在《橘颂》中比比皆是，耐人寻味。从这一层面说，《橘颂》堪称文学写作的范本。这样的笔法，在张炜之前的作品中从未有过，《橘颂》确为张炜的突破之作、惊艳之作。

八十六岁的老文公，如文中自嘲那样，就是一头虽遍体鳞伤却永不服输的老海豹。哪怕已至耄耋之年，还要坚持实现著述的理想。

◆“可能太乐观了一点。要知道在许多时候，你只能大口喘气，趴在那儿。你是一头遍体鳞伤的老海豹了。”

◆“我是个不服输的老海豹，只要别停，总会爬到海边的！如今前后鳍磨上了老茧，这就不怕荆棘沙石了！”

老文公的一生，就是历经坎坷却决不屈服的一生。

在国内，鲜少见到以老人为主角的儿童文学作品，《橘颂》实为特例。这从中可以看出张炜的写作深意借老文公的一生向孩子揭示人生的奥义，传递让孩子受用一生的朴素价值观。

人这一辈子为何而活？应该怎么活？张炜在《橘颂》中给出了他的答案。

◆人这一辈子，应该留下自己的作品，它必须是自己的，不同于他人的。这就得专心致志，打定主意，不能看别人脸色。

相较于张炜的其他儿童文学作品，《橘颂》一书沿承了其作品题旨丰富而厚重的特点，这也是张炜作为一位思想型作家的独特之处。他的作品总能引导孩子进入故事和文字的深处，哪怕其中的有些玄机未必在当下能参透，但它将伴随并影响孩子的成长。或许在多年后再读，也会有不一样的收获。

一部儿童文学作品，

它为什么也值得成人去读？

寒冬已至，社交媒体引燃了“围炉煮茶”的风潮——天寒地冻，与三五好友围坐在暖融融的红泥小火炉旁，谈天说地，待茶香漫开，小酌几口，只觉五脏六腑都被熨平了——工作和生活中的琐事一瞬间烟消云散。

对裹挟在生活洪流中的成人来说，向往“围炉煮茶”并不单纯因为“茶好喝”，而是对“生活的松弛感和被治愈”的追求。而最能治愈我们的，往往还有阅读。

请你想象冬日暖阳，一本书，一杯茶。

让我们来看看《橘颂》中的那些“治愈人心”的描写

◆“那还用说！春天你见了；夏天去河里洗澡；秋天，漫山遍野的果子；冬天，最好的就是冬天，茶炉咕咕响，你坐在大炕上，盖着软蓬蓬的被子。”

◆“天哪,咱们掉进了春天的旋涡！”老文公呆立在紫藤花旁，扶住石墙，一动不动。

◆“今年春天这片花海涌在山里，只有咱们五个见过，只有鸟儿知道。”他揪着橘颂的两爪往前，脚步很慢。

借用书评人韩浩月的一段话《橘颂》里的山村生活，是散发着香味的，那是属于大自然的香，植物、阳光、河水、空气等自然万物互相摩擦后产生的香。张炜用简略的文笔来刻画日常中的自然，降温了，下雨了，起风了……人的触觉，慢慢地从被信息占领，转换为逐渐被大自然所占领，在盛大的天空与土地之间，山村在变小，人也在变小，而老文公所听过的以及他对橘颂所讲述的童话与寓言，却在变大。能与大自然无形融为一体的，唯有童话与寓言，它们如风帆和大船，将那些沉重的东西全部带走。

翻开《橘颂》，即是踏上了一段治愈之旅。

毕竟，谁不想挣世俗牢笼，奔赴山林石屋当猫奴！

撰稿冉晓珺

一第七届茅盾文学奖哪一年

一、第一届茅盾文学奖获奖篇目(1977—1981)

周克芹《许茂和他的女儿们》、魏巍《东方》、莫应丰《将军吟》、姚雪垠《李自成》(第二卷)古华《芙蓉镇》、李国文《冬天里的春天》

二、第二届茅盾文学奖获奖篇目(1982—1984)

李准《黄河东流去》、张洁《沉重的翅膀》(修订本)、刘心武《钟鼓楼》

三、第三届茅盾文学奖获奖篇目(1985—1988)

路遥《平凡的世界》、凌力《少年天子》、孙力、余小惠《都市风流》、刘白羽《第二个太阳》霍达《穆斯林的葬礼》

荣誉奖

萧克《浴血罗霄》、徐兴业《金瓯缺》

四、第四届茅盾文学奖获奖篇目(1989—1994)

王火《战争和人》(一、二、三)、陈忠实《白鹿原》(修订本)、刘斯奋《白门柳》(一、二)、刘玉民《骚动之秋》

五、第五届茅盾文学奖获奖篇目(1995—1998)

张平《抉择》、阿来《尘埃落定》、王安忆《长恨歌》、王旭烽《茶人三部曲》(一、二)

六、第六届茅盾文学奖获奖篇目(1999—2002)

熊召政《张居正》、张洁《无字》 、徐贵祥《历史的天空》、柳建伟《英雄时代》、宗璞《东藏记》

七、第七届茅盾文学奖获奖篇目(2003—2006)

贾平凹《秦腔》、迟子建《额尔古纳河右岸》、周大新《湖光山色》、麦家《暗算》

八、第八届茅盾文学奖获奖篇目(2007—2010)

张炜《你在高原》、刘醒龙《天行者》、莫言《蛙》、毕飞宇《推拿》、刘震云《一句顶一万句》

九、第九届茅盾文学奖获奖篇目(2011—2014)

格非《江南三部曲》、王蒙《这边风景》、李佩甫《生命册》、金宇澄《繁花》、苏童《黄雀记》

十、第十届茅盾文学奖获奖篇目(2015—2018)

梁晓声《人世间》、徐怀中《牵风记》、徐则臣《北上》、陈彦《主角》、李洱《应物兄》

二贾平凹第七届茅盾文学奖

内容涉及其家乡陕西省丹凤县棣花镇的故事。作品以细腻平实的语言，采用“密实的流年式的书写方式”，集中表现了改革开放年代乡村的价值观念、人际关系在传统格局中的深刻变化，字里行间倾注了对故乡的一腔深情和对社会转型期农村现状的思考。书中大部分人和事都有原型。贾平凹称“我要以它为故乡竖一块碑”。

《秦腔》是贾平凹的第12部长篇小说。《秦腔》初版于2005年4月，荣获第七届茅盾文学奖。

贾平凹《秦腔》获得第七届茅盾文学奖。

三第七届茅盾文学奖颁给了贾平凹的

内容涉及其家乡陕西省丹凤县棣花镇的故事。作品以细腻平实的语言，采用“密实的流年式的书写方式”，集中表现了改革开放年代乡村的价值观念、人际关系在传统格局中的深刻变化，字里行间倾注了对故乡的一腔深情和对社会转型期农村现状的思考。书中大部分人和事都有原型。贾平凹称“我要以它为故乡竖一块碑”。

贾平凹《秦腔》获得第七届茅盾文学奖。

2008年贾平凹凭借《秦腔》获得了第七届矛盾文学奖