水晶球之谜案例，水晶球之谜案例判决

刘慈欣15岁写了第一篇科幻小说，讲述一个外星人来到地球，和读初中的小主人公成了朋友，临走送给他一个水晶球。后来这个水晶球膨胀成一座城市。后来刘慈欣写《三体》，描述二维立体画面，就有这个波澜壮阔的场景。写好后刘慈欣四处投稿，结果都被退了回来。但他再接再厉，一直在写，从没放弃。
大学毕业后参加了工作，每天和同事打麻将，下馆子，闲聊瞎谝。有一次他输掉了一个月的工资，非常沮丧，回家躺在长椅上，望着浩渺的苍穹，忽然产生了时不我待的感慨，觉得自己不能再这么活下去了。于是他便把业余时间都用到读书上，用在发呆上静静地坐在一把躺椅上，春夏面对青山绿水，秋冬面对冰天雪地，什么也不想，只是发呆。
发呆，这种被现代人推崇为最高休闲方式的活动，有时会使人从绝对静止的状态突然转化为激烈的脑“振荡”，产生灵感，做起“白日梦”，涌现出许多怪异的想法。每当这时，刘慈欣便回屋开始写作。后来发表的诸如《地火》之类的许多优秀科幻小说，都是在这种状态下写出来的。
工作没几年，他又找了女朋友，结婚成家，期间再没有写作，他觉得自己的小日子过得很好，生活美满，非常幸福。直到1998年，也就是36岁的时候，他偶尔一次翻出自己以前的小说，觉得挺有意思，老夫聊发少年狂，就试着改了一篇，投给了一家杂志社。没想到编辑很快给他回了信，称赞他的才气，委婉地说，这篇不能发表，问他有没有别的作品，他于是又写了一篇，这次发表了，就是《鲸歌》。
从1978年开始科幻创作，1998年发表第一篇作品，刘慈欣整整等了20年。
从此他进入了井喷式的创作期，一篇又一篇小说被写了出来，很多小说都是前十年都写好的，或者有了大概轮廓的，需要的只是文字的润色和精炼。他说，写科幻小说，文采不重要，最重要的是题材。你需要讲一个什么新的想法，这个最重要。科幻科幻，重要的是幻，跟盗墓小说一样，故事性非常重要。没有新奇的东西，文笔再好也写不了科幻小说，可以写其他小说，比如现实主义题材。
这时候影响力最大的作品，就是《流浪地球》。《流浪地球》已经拍成电影，吴京和赵今麦等人主演。其实电影只是用了小说的框架和名字，故事内容跟小说截然不同。这也是刘慈欣的短板，或者说特点。刘慈欣说，自己的小说不怎么写人，写的都是大自然，超自然的力量对地球甚至太空的影响，在这些超强的力量面前，人是相当渺小的，相当微不足道的，如尘埃一般，可以忽略不计。他的小说也很少写儿女情长之类的东西，一来他没有这方面的体验，二来科幻小说的题材也限制了儿女情长的浓墨重染。
《流浪地球》中有一句话，在地球远离太阳系流浪的时候，人与人之间的亲情，爱情，友情，恩情，信任，背叛等等感情因素都是微不足道的，没有人会感知这些东西。
贾平凹有句话，趁风就得多扬几木楸。意思机会来了要珍惜，花堪折时直须折，莫待无花空折枝。刘慈欣也懂这个道理，趁红赶紧出个大的，小打小闹成不了事。于是在2006年，他写出了长篇巨著《三体》。
《三体》文学性很差。我就没有看下去。说实话能让我看不下去的小说非常少，《易经》《道德经》《金刚经》，四书五经，非常枯燥吧，我都能反复看，而且圈圈点点，写出一个东西来，《三体》不行。我勉强看了第一部的三分之一，就搁下了。了，我也不是科幻迷，没有那么宏阔迂远的思维。
看完这部小说的专家给了一个评价我真是很佩服大刘毫不取巧的勇气，更佩服他对宇宙风景得心应手的描写，那真可以说是精骛八极，心游万仞。《三体》是一部多重旋律的作品此岸、彼岸与红岸，过去、现在与未来，交织成中国文学中罕见的复调。
刘慈欣说“我对人不感兴趣。我研究他们仅仅是因为科幻小说必须写故事，编故事必须写人！”“科学，我只对科学感兴趣！”
刘慈欣是一个对技术、对工业文化很崇拜的人，觉得那是一种很神圣和很精致、很严格和很大气的东西。他说，量子力学、生命进化的神奇和美，理论物理、数学的诡异，是任何描写人性美的文学作品无法比拟的。科学大气磅礴，人性小气猥琐。他还说，对科学，特别是对理论物理学的崇拜，对发掘科学中美的向往，对解开宇宙之谜的渴望，是他献身科幻事业的根本原因。
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