里字旁的草书有哪些字（有草字旁的字有哪些-）

草书旁边有哪些字(草字旁边有哪些字？

本文简介目录1。草书中最好的词是什么？2.汉字的旁部首是什么？准确的是多少？3.草书通常对应一个单词吗？4.草书旁边的大多数单词与什么有关。5.草书的介绍是什么？6.汉字草书的符号是什么？如偏旁、部首等。7.龙字草书是怎么写的！草书中最好的词是什么？

练习书法，坚持每天练习一个多小时，像草书可以直接学习兰亭序列>可以看到草书百韵，开始练习注重结构，写大，有更好的技能，学习书法，隶书值得深入学习，隶书风格多样，最能反映个性，所有著名书法家都是隶书大师，郑板桥是隶书，郑隶书，学习隶书可以学习张伟碑>史晨碑>等，有功底后再学习石门颂>汉简>，学习楷书首选颜柳，楷书是加强功底，篆书写得好，对习草、隶书很有用，但学习书法一般是先学一门，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书，再学一门书，再学一门书，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，再学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，学一门书法，

xujiafu121 – 一派掌门 十二级

xujiafu121 – 一派掌门 十二级

若太潦草.草书也应该写得清楚.虽然大部分草书都是连笔回钩，.每个字都能一眼看出什么字。.而不是草到极点的字.我完全不知道云(这个词).可参考中医.中医给配方时的字.我真的一点不懂….完全茫然，，，

…；草书好看。考场最好适度使用.因为大多数阅卷老师很难从草字中找到关键字.所以.没有连笔.而且每个字最好有一点间隙。因为这个词是关于的.许多高考生被拒之门外。

但有些女孩在高考中突然一鸣惊人.因为他们的书写非常漂亮.字正枪圆的.十分清秀.

大多数草书都有很大的倾斜度.

很难接受.但只要你写清楚.草也显示了你的书法技巧.老师也会给你加卷面.然后心情舒服.整卷扣分很少变化.明明错误的.老师也会睁一只眼闭一只眼。.

所以.假如你写得太草也不好。试着先把它写清楚吗？..

楷书是汉字的主要书体。楷书是楷模，是标准字体。钢笔楷书具有以下特点

一、注意用笔 钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、速度等方法。不同的笔法产生不同形式和纹理的线条，不同的线条需要不同的笔法来反映。钢笔楷书字形小，线条厚度变化不大。如果写作时不注意笔画，笔画就不能满足要求，笔画就会软弱僵硬。，掌握笔法必须经过严格的训练。

二、笔画清晰 每一笔笔画的笔画和笔画都要说清楚，整洁规范，干净整洁，不能潦草粘连。但笔画与笔画之间要有内在的呼应关系，使笔画达到:既有序，笔画清晰，坚实有力，又停止，直而不僵，弯而不弱，流畅自然。

三、结构方整 钢笔楷书在结构上强调笔画和部首的均衡分布，重心稳定，比例适当，形状正确，符合规范。单词和单词应排列在一起，大小均匀，行程整齐。虽然也有形态差异的变化，但总体上仍然整洁整洁。

练习楷书，要从笔画和结构上下功夫。练习笔画主要是为了生产合格的零件；练习结构主要是为了解决笔画与部首的结合，目的是学习结构方法，掌握结构规律，从而满足正确、整洁、美观的字写要求。

笔行书的特点

这本书的西晋卫恒的《四体绝书》。张怀在《书断》中阐述了行书的原因行书者。刘德升也是后汉造的。既书之小伪。服务简单，相间流行。帮谓之行书。行书已在东汉晚期出现。从行书的产生。从历代演变的形成和发展过程来看，行书并没有形成独立的行法。与篆、隶、草、楷最大的区别。行书不能有体。最大的特点是连笔和省笔。但不需要或少使用草化符号。保留正体字的可识结构。从而达到简单快快速、易懂的实用目的。便于文本信息的流通和交换。，行书具有紧贴其他书体的特点。于是孙过庭的书谱说趋势变得及时。行书为要” 。行书萌发于两汉，成行于魏晋。以二王为代表的东晋行书风格高度艺术典范。南北朝初唐书坛笼罩在二王行书风格的艺术氛围中。从唐朝中期到宋颜真卿，行书开启了一代新风。此后，苏东坡、黄庭坚、米霏、蔡襄都受到了宋代的影响。元至明中叶。赵孟、朱允明、文正明、董其昌都在晋唐书风中占有一席之地。从明末到清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点一是出现了具有群体性质的个性化行草书家。二是在碑学思潮的影响下，用北碑笔法写行书。前者是一种尚势的书风。后者是民间碑书风格。行书是楷书的快写，据说始于汉未。没有楷书工整，也没有草书草案。行书中有楷书或接近楷书的称为行楷；有草书或接近草书的称为行草。

与楷书相比，行书具有以下特点

(1)减少点画:为了写得简单，行书简化了楷书的某些部分，或减少了点画，或合并了线条。例如，字字的字旁，原楷书复写成七幅画，写行书只有两幅画，省去了五幅画；字的四点水从四点变成了一个水平，省去了三幅画；近字的游水，从一点三弯加一平抑，简化为一个垂直水平弯曲，也省去了几个弯曲波抑；佛字中间原本是变形的弓字，现在用水平弯钩代替，一下子省去了两个弯。减少点画，大用于字的部首偏旁。

(2)笔势流动 A增加勾选和牵丝:写楷书要求点画清晰，一笔一笔写，写行书可以点画连接，点画 增加勾挑和牵丝。勾选是在没有勾选的点画上，顺势写短勾，比如古字的横画，好字的撇画；拉丝是在前后不相连的点画之间用细拉丝连接，比如”丝’；宇中间点画，心字中右两点。行书点画之间有勾挑和牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是，勾选和牵丝不宜过多，否则用笔会显得不干净，造型也不美观。

B改变书写笔顺行书笔顺，草书笔顺，与原楷书笔顺不同。比如秋、有、军、半四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。写行书时，必须因地制宜，因势利导，符合草书规范。(3)用笔灵活:行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不受约束。比如戈字，横画写好后，不仅可以直接从右边翻笔写戈勾，还可以从右边绕一个小圈再写戈勾；也字的浮鹅钩可以从上翻笔到下，从下直接写；木字旁边的木一般是写完横竖画后从左边翻笔，但如果从右边翻笔，也有道理；至于手柄旁边的一个选择，如果按照楷书写法，最好从上回锋写一个选择。最好用牵丝把竖钩和斜挑连起来写。（4）多变的姿势行书是介于楷书和草书之间的一种字体。它具有广泛的活动范围和丰富的表现力。一个词通常有几种写作方法，姿势多变。（4）多变的姿势行书是介于楷书和草书之间的一种字体。它有广泛的活动和丰富的表现力。通常一个词有几种写作方法，姿势是多变的。例如，是字的四个字尾，花字的四个字头，写得有收有放，工整写意，不同，多样统一，有趣。多变的姿势是行书的优势，是楷书和草书无法企及的。

所谓硬笔书法，就是以钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、竹片、塑头笔为工具，表达汉字写作技巧，然后表达作者情感的方法和活动。由此产生的作品是硬笔书法作品。硬笔书法具有艺术性和实用性的二重性。，学习硬笔书法不仅要追求高层次的艺术水平，还要注重实用价值。为了体现其实用价值，我们必须正确、标准化、对称地写作。如果在一部作品中，错误的单词，自己的单词，随意飞行，即使有高超的笔技能，也只是一个鬼画符号。硬笔书法只有在实现实用性的基础上重新创作，才能创作出趋于完美的作品。在艺术处理上，要体现硬笔写作简洁、流畅、朗朗、自然的特点，然后才能获得深远的意义。也就是说，通过熟练的用笔技巧，作者的学习理解和丰富的内心世界充分展现出有限的硕笔性能。具体来说，一部好的便笔书法作品应该有以下三个方面；一个是生动、丰富、独特的魅力，另一个是法律和美丽的形状，第三个是清晰、自然、有节奏的笔。这三种关系是相互关联的，缺一不可。要做到形神兼备，临帖是必不可少的，临习传统法帖为宜。这是因为中国的书法艺术有几千年的历史，在汉字写作上已经达到了完美的境地。，任何一种法律帖子都成为硬笔书法临摩的典范。，由于硬笔本身的性能和实用需求的限制，古代法律帖子必须有选择地学习。著名作品如王羲之、楚遂良、米霏、赵孟须等，堪称最佳范本。通过临帖，既能使结体美观，符合法度，又能学会用笔，获得精神。另一方面，毛笔书法字帖笔画清晰，提按变化明显，初学者很容易理解其笔法。而硬笔书帖中的笔画细腻，提按变化轻微，有印刷失真者，往往使初学者难以观察，误入歧途。，传统法律帖子应作为硬笔书法临习的主要对象，硬笔书法帖子可作为参考和参考的辅助书籍。如何选择适合自己学习的字帖？，个人兴趣是最重要的。假如别人为你选了一个字帖，而你却不喜欢，那么写起来就很难相象了。另一方面，如果你非常喜欢，事半功倍。这里有两件重要的事情，一是要从历代著名楷书家的作品中选择，二是要选择好的版本。若有真迹影印本，则无需刻石拓本；若只有拓本的碑拓，则还应选择同一作者或同一时代的墨迹作为参考。笔划的形状、力感、速度感与原作完全不同。比如临写魏碑时，最好选择北魏时期的写作参考书，以免临写时用硬笔模仿凿刻和剥蚀的痕迹。临帖过程大致可分为三个阶段。第一阶段:对比原帖，一笔不漏的临写。本阶段的要求是熟练掌握基本笔法和间架结构特征，更准确地背诵模型中的单词。第二阶段:一边坚持写原帖，一边练习用笔结构写自己感兴趣的诗。这一阶段的要求是全文或部分背靠原帖，形神兼备，在练习中展现临碑帖的特点。第三阶段不断练习创作，根据自己的兴趣学习新的碑文，广泛涉足历代楷书和行书资料，研究楷书与行书的关系。这一阶段的要求是创作成熟的硬笔书法作品，初步形成个人风格。成功的关键是坚持现阶段的实践，实现这一目标。在临帖的整个过程中，总有两件事是不可或缺的。，我们应该经常、反复地观察、分析和思考我们所学到的碑文；二是不断广泛阅读和欣赏各类文艺优秀作品，广泛接触社会，深入生活，提高审美能力，加强道德修养。这就是人们常说的外功。

参考资料http://.arting798. 798中国艺术爱好者联盟

所有汉字的旁部首是什么？有多准确？

部首

笔画一 丨 亅 丿 乛 一 乙 乚 丶

笔画二 八 勹 匕 冫 卜 厂 刀 刂 儿 二

匚 阝 丷 几 卩 冂 力 冖 凵 人

亻 入 十 厶 亠 匸 讠 廴 又

笔画三 艹 屮 彳 巛 川 辶 寸 大 飞 干

工 弓 廾 广 己 彐 彑 巾 口 马

门 宀 女 犭 山 彡 尸 饣 士 扌

氵 纟 巳 土 囗 兀 夕 小 忄 幺

弋 尢 夂 子

笔画四 贝 比 灬 长 车 歹 斗 厄 方 风

父 戈 卝 户 火 旡 见 斤 耂 毛

木 肀 牛 牜 爿 片 攴 攵 气 欠

犬 日 氏 礻 手 殳 水 瓦 尣 王

韦 文 毋 心 牙 爻 曰 月 爫 支

止 爪

笔画五 白 癶 歺 甘 瓜 禾 钅 立 龙 矛

皿 母 目 疒 鸟 皮 生 石 矢 示

罒 田 玄 穴 疋 业 衤 用 玉

笔画六 耒 艹 臣 虫 而 耳 缶 艮 虍 臼

米 齐 肉 色 舌 覀 页 先 行 血

羊 聿 至 舟 衣 竹 自 羽 糸 糹

笔画七 贝 采 镸 车 辰 赤 辵 豆 谷 见

角 克 里 卤 麦 身 豕 辛 言 邑

酉 豸 走 足

笔画八 青 靑 雨 齿 长 非 阜 金 釒 隶

门 靣 飠 鱼 隹

笔画九 风 革 骨 鬼 韭 面 首 韦 香 页

音

笔画十 髟 鬯 斗 高 鬲 马

笔画十一 黄 卤 鹿 麻 麦 鸟 鱼

笔画十二 鼎 黑 黾 黍 黹

笔画十三 鼓 鼠

笔画十四 鼻 齐

笔画十五 齿 龙 龠

偏旁

冫 两点水儿(liǎngdiǎnshuǐr) 次、冷、准

冖 秃宝盖儿(tūbǎogàir) 写、军、冠

讠 言字旁儿(yánzìpángr) 计、论、识

厂 偏厂儿(piānchǎngr) 厅、历、厚

匚 三匡栏儿(sānkuānglánr)

三匡儿(sānkuāngr) 区、匠、匣

刂 立刀旁儿(lìdāopángr)

立刀儿(lìdāor) 列、别、剑

冂 同字匡儿(tóngzìkuāngr) 冈、网、周

亻 单人旁儿(dānrénpángr)

单立人儿(dānlìrénr) 仁、位、你

勹 包字头儿(bāozìtóur) 勺、勾、旬

厶 私字儿(sīzìr) 允、去、矣

廴 建之旁儿(jìànzhīpángr) 廷、延、建

卩 单耳旁儿(dān’ěrpángr)

单耳刀儿(dān’ěrdāor) 卫、印、却

阝 双耳旁儿(shuāng’ěrpángr)

双耳刀儿(shuāng’ěrdāor)

左耳刀儿(zuǒ’ěrdāor)(在左)

右耳刀儿(yòu’ěrdāor)(在右)

防、阻、院

邦、那、郊

氵 三点水儿(sāndiǎnshuǐr) 江、汪、活

丬(爿) 将字旁儿(jiàngzìpángr) 壮、状、将

忄 竖心旁儿(shùxīnpángr)

竖心儿(shùxīnr) 怀、快、性

宀 宝盖儿(bǎogàir) 宇、定、宾

广 广字旁儿(guǎngzìpángr) 庄、店、席

辶 走之儿(zǒuzhīr) 过、还、送

土 提土旁儿(títǔpángr)

剔土旁儿(títǔpángr) 地、场、城

艹 草字头儿(cǎozìtóur)

草头儿(cǎotóur) 艾、花、英

廾 弄字底儿(nòngzìdǐr) 开、弁、异

尢 尤字旁儿(yōuzìpángr) 尤、龙、尥

扌 提手旁儿(tíshǒupángr)

剔手旁儿(tīshǒupángr) 扛、担、摘

口 方匡儿(fāngkuàngr) 因、国、图

彳 双人旁儿(shuāngrénpángr)

双立人儿(shuānglìrénr) 行、征、徒

彡 三撇儿(sānpiěr) 形、参、须

夂 折文儿(zhéénr) 冬、处、夏

犭 反犬旁儿(fǎnquǎnpángr)

犬犹儿(quǎnyóur) 狂、独、狠

饣 食字旁儿(shízìpángr) 饮、饲、饰

子 子字旁儿(zǐzìpángr) 孔、孙、孩

纟 绞丝旁儿(jiǎosīpángr)

乱绞丝儿(luànjiǎosīr) 红、约、纯

巛 三拐儿(sānguǎir) 甾、邕、巢

灬 四点儿(sìdiǎnr) 杰、点、热

火 火字旁儿(huǒzìpángr) 灯、灿、烛

礻 示字旁儿(shìzìpángr)

示补儿(shìbǔr) 礼、社、祖

王 王字旁儿(ángzìpángr)

斜玉旁儿(xiéyùpángr) 玩、珍、班

木 木字旁儿(mùzìpángr) 朴、杜、栋

牛 牛字旁儿(niúzìpángr)

剔牛儿(tìniúr) 牡、物、牲

夂 反文旁儿(fǎnénpángr)

反文儿(fǎnénr) 收、政、教

疒 病字旁儿(bìngzìpángr)

病旁儿(bìngpángr) 症、疼、痕

衤 衣字旁儿(yīzìpángr)

衣补儿(yībǔr) 初、袖、被

? 春字头儿(chūnzìtóur) 奉、奏、秦

罒 四字头儿(sìzìtóur) 罗、罢、罪

皿 皿字底儿(mǐnzìdǐr)

皿墩儿(mǐndūnr) 盂、益、盔

钅 金字旁儿(jīnzìpángr) 钢、钦、铃

禾 禾木旁儿(hémùpángr) 和、秋、种

癶 登字头儿(dēngzìtóur) 癸、登、凳

米 米字旁儿(mǐzìpángr) 粉、料、粮

虍 虎字头儿(hǔzìtóur) 虏、虑、虚

?6?8 竹字头儿(zhúzìtóur) 笑、笔、笛

?6?4 足字旁儿(zúzìpángr)

草书通常一个字对应一个偏旁吗？

不。草书的部分是符号。草书是代表符号。

人们常说草书没有规律可循，个别文字学家也认为草书的符号不科学，不符合文字符号的要求。我们不同意这种观点。一个简单的事实可以解释这个问题草书自诞生以来已有2000多年的历史。在此期间，虽然它经历了不断的发展，它的身体发生了很大的变化，但它仍然被世界使用。适者生存是自然规律，字体的应用也不例外。如果草书真的没有规律可循，就不会给人们的记忆和使用带来方便，那么它就会失去存在的价值，摆脱被淘汰的命运。毫无疑问，草书是有规律的。符号应该是反映草书系统性和规律性的主要因素之一。在这里，我们将讨论几个与草书符号相关的问题。

草书符号名称的起源

众所周知，汉字是系统的，而不是符号的任意积累，这是文字学家长期以来公认的事实。草书(包括章草和今草)作为汉字辅助快写体，经过正体字草化处理后发展而来，必然是系统的。而且，无论哪种草书，其字形都可以分析，必须能够划分一定数量的基本部分，这些基本部分可以形成草书的所有字符。草书符号是指这些基本部件。

于右任先生应该是第一个用符号这个词来指称草书的部分。余先生在他的《标准草书释例》中有这样的解释:文部第五百四十，字汇部第二百四十，楷篆之间已不熟悉。盖子是由文字演变而来的，部首不得不分开，认为适应也是如此。草书组织，自为系统，增减转运之妙，更不能篆隶绳。所谓标准草书符号，即部首，以其建一为首，同类相从，理无二致。”

那为什么要把草书的部分称为符号呢？

纵观汉字的整个历史，我们可以说，汉字的发展演变过程是一个象征性逐渐减弱、符号性逐渐增强的过程。战国时期，尤其是中晚期，文字基本符号化。(注:王风阳《汉字学》，吉林文史出版社，1989年12月第一版，216页。）隶变后，隶书、楷书彻底抛弃了象形因素。作为他们的辅助快速写作，草书的形状逐渐远离了正体单词的外观。，正如文字学家王宁先生所说，草书已经成为一种符号符号，其组件已经成为一种符号组件。由于草化规律的作用，草书的部分不能一个接一个地体字草书的一部分通常对应于正体字中的几个不同部分，可以对应成字部分和非成字部分，具有较强的构字能力；正体字的一部分在今天的草中通常有几种写作方法。显然，草书的符号与正体字密切相关，也有自己的特点。，我们仍然称这些具有明显草书特征的部分为符号，就像右任先生一样。虽然有人提出了偏旁、部首、代替符号、基本身体等名字，但其实都是一回事，不如称之为符号。

二、草书符号来源

从汉字字体演变的历史来看，从一个字体发展到另一个字体是一个渐变的过程。，当后一个字体成熟时，前后字体之间将保持不可分割的联系。如果我们理解了这一点，我们就会明白为什么两间有如此密切的联系，表面上看起来很不一样。草书的符号是这样从正体字一步一步省下来的，都是有来源的，这是必须指出的。如果我们从陆锡兴先生编写的《汉代简书草书》中选择一种不期的草书写法，并将其串联起来，我们可以清楚地看到草书的符号是如何从正体字逐渐演变而来的，以及如何逐渐与其他部分混合的。，不要认为人们在创建草书时已经设计了一套符号来取代正文中的部分或笔画组。换句话说，草书的符号绝不是一个人一夜之间发明和创造的。经过长期的发展变化，活跃在民间广泛使用的草字中，经过权威人物的规范和书法家的美化，得到了人们的认可，最终在约定的基础上确立。

草书中确实有少数字形(如今草甚字)，大概是因为草化步伐太大，似乎与正体字的形状无关，令人费解。在这种情况下，虽然我们不能排除草书形成过程中任意性或书法家为追求变化而创造的独特写作的可能性，但我们坚信，绝大多数草书形式与正文（包括隶书和楷书）有相应的关系，至于现在看不到的数字，恐怕主要是由于缺乏信息。

于右任先生在他的《标准草书释例》中解释了草书的代表符号是如何形成的，从形状到不同，然后成为一种公共形式；第二，稀有部首不是垂直的，而是其他符号。如果部首幸用于左边只有报、执二字，部首 左边只用一个县字，如果都是个别立式立式的，那么草书组织就会复杂难记，也无济于事。第一条应该没问题，但第二条值得商榷。据先生介绍，稀用部首被其他常用部首的符号所取代，具有明显的人为硬性规定意义。是这样吗？让我们来看看余先生举的几个例子。

至于报纸这个词，我们在草化过程中将这个词的几个形状串联起来（注本文中使用的草书形状均来自陆锡兴先生编写的《汉代草书》。上海书画出版社1989年12月第一版《汉代草书》），可以清楚地看到左边幸运逐渐草化的过程。

显然，每一步都是通过连续写作或省变来完成的。其中，从第一步到第二步是关键步骤。这一步完成后，部件的幸运开始与方、手等楷书部件的草化形式混为一谈（第五和第六种形状太简单，成熟的章草和今草没有使用这种形状，下面将讨论）。谁字也有相同的演变过程，不再赘述。再看县字，我们将其草化过程中的几个形状排列如下

不用说，中间的步骤提醒我们，从一开始就没有人使用它们，因为这些部件使用较少草书中常见的部，草书中常见的部分不会有目的地接近某个符号的形状。

尽管如此，我们并不否认符号形成过程中的人为因素。虽然字体的演变是一个自渐进的过程，但它毕竟是手写的。我们可以推测，在草书的形成过程中，当人们还处于探索阶段时，如果当时某一部分的草书形式比较先进，可以被大家接受，那么人们就会把这个写法推广到其他有这个部分的字里，这可以看作是草书符号形成过程中人为因素的表现。我们可以举两个带有立刀旁的例子利和来来看看 该符号的形成过程

可见符号 在形成之前，这两个词所经历的步骤几乎没有什么不同，每一步的写作方法也没有什么不同。，我们可以认为，草书对正体字的草化处理绝不是自由的。草书符号的整体系统性从一开始就得到了照顾，这种转变是均匀的。

那么，这种转变到什么程度呢？符号越简单越好吗？我们知道，汉字的形式应该受到简单法和差异法的限制（注关于简单法和差异法的内容，见王凤阳汉字学，吉林文史出版社，1989年12月第一版，814至829页。），草书也不例外。简单的形式很容易写，但如果太简单，字符之间的差异就会相应地小，，这不利于草书作为文本所负载的交流功能的实现。，我们发现草书的符号并不是盲目地追求简单，它们在保持一定差异的前提下达到最简单的程度。如果草化得太简单，很容易或者已经和其他符号混在一起，它就会回来重新使用那些复杂的写作方法。比如我们之前提到的报字就是这样。虽然第六个字形没有与其他字符混合，但右侧的符号已经与符号相同。 (牧、殿、殷等字的章草和今草字都包含了这个符号，只是章草的符号多了一个波浪)混为一谈，所以它淘汰了第五和第六个字形，回到了第三或第四个字形。成熟的章草也是从这两个字形发展而来的。再来看看张字的草化过程。

显然，第五个字形已经相当简单了，特别是在两个字形中，几乎所有形成字形的两个符号都与其他符号混合在一起，一个几乎变成了制作字。基于此，成熟的章草和今草没有选择这些字形，而是从字形四中找到了自己的营养。

草书符号形成过程中人为因素的另一个表现是，人们按照形近则同化的原则合并符号。也就是说，当草书的符号在演变过程中已经达到了相当简洁的水平时，人们可能会因为它的形状与其他常用符号相似而直接转换为符号。例如，上述县字左侧形体演变的两步可能是这样的。，在个别情况下，这一原则的应用可能发生在演变之初。比如草书里可以写衣字和示字。 草书里写着 ，率字中的笔画组 草书中卒字的写法与卒字的写法相同，这可能与它们的身体正体字非常相似。但，草书符号混合的正体字的不同部分或笔画组甚远。可以看出，形近原则大多用于草化过程即将结束。

，我们和余先生的区别在于，在草书部件混合甚至符号形成的过程中，人的主观能动作用主要体现在最终的类比、归纳和整理上，而不是刚开始改造时的远见。

简而言之，草书的符号来源的。它不是外国游客，而是字体在快速写作的实际目的驱动下逐渐变化的结果。它不是硬性规定或任意草化的结果，也不是没有规律可循。，草书符号与正体字部件或笔画组之间的血缘关系和相当大程度的对应关系也是草书对正体字附着关系的有力证明。

三、草书符号研究的历史和前人的不足

应该说，草书符号的研究历史悠久。例如，历史上广泛流传的各种草书歌曲公式都注意到了这方面的内容。，由于人们编写这些歌曲公式的初衷是为了便于记忆，只要人们能记住歌曲公式中出现的单词，即使他们达到了目的，草书形式的划分大多是僵硬和面对面的，不能被视为纯粹的符号。比如《《百韵歌》中有这样一句话第二个客人是混乱的和匆忙。只要你对草书符号有一点了解，你就会发现这种分割非常牵强。由于乱字右侧的部分乙在草书中既可以上下字之间的连带关系 还可以保持原貌，写成 (钩尖朝上)，前者勉强可以看作是二下的客字，但如果钩尖朝上，还能叫客吗？事实上，正体字中的乱是一个左右结构的字，草书中也是如此，部件 不管是哪个字，它的草书写法都是一样的，部件 也是(都可以写 ”）。这是草书字形与正体字对应关系的重要体现，也是其符号系统性的有力证明。这样，我们将乱字的草书形式分为 ”和“ 两个符号再合适不过了；点到堪成急无视草书中对应符号的正体字心 常见现象，草书急硬性分为和(至)，牵强可笑。

后来，于右任先生在草书符号的研究中做得最好、影响最大。20世纪30年代，余先生致力于标准草书的研究，努力在世界范围内广泛使用草书，以方便生产，发挥文化作用，节省全体人民的时间……”。在《标准草书释例》中，他系统地了草书左、右、字上、字下的64个代表符号。不幸的是，余先生并没有尽力草书的所有符号。，余先生的标准草书实际上杂有不代的章草、今草和狂草，不可能完全分离所有符号。尽管如此，后来所有关于草书符号的描述都或多或少受到于先生的影响。

20世纪50年代，山东大学外语系的赵太生考虑到草书对简化汉字的参考意义，在《关于简化汉字的问题》一文中，通过6000或7000个通用词的草书字统计了200个○六种基本形式(可以算是我们所说的符号)，可以说是草书符号的先例。但如果你仔细研究，你会发现赵先生的草书基本形式存在以下两个问题，没有充分考虑草书与正体字之间的对应关系，仍然没有摆脱旧的相部分割方法。这导致一些分割过于牵强(比如然字被分成 根据与楷书的对应关系，应分为两个基本形式 三个符号来了)，有些应该分割的符号没有体现出来，比如 等等；，从文章中提到的例子来看，选定的字体中含有大量的狂草（这可能与作者用草书指导汉字简化的初衷有关，狂草的形状相对简洁，正好符合作者的标准)，有些字体的标准程度值得商榷。，通过这些基本形式简而言之，通过这些基本形式，我们可以看到赵先生在选择材料甚至具体操作过程中缺乏明确的统一原则。尽管他认为，有这200○六个基本形式，所有这六千多个草体字都可以写出来……(注:赵太:《关于汉字简化的问题》·1957年第一期人文科学版，第180页。）但只要粗略看一下，就会发现草书中一些极其常见的符号，比如 常代替正体字中的走底等。 (常代替正体字中的立刀旁等) 没有包括在其中的200○在六个基本形式中，赵先生的归纳还没有真正耗尽。

，前人的努力是有价值的，结果是丰硕的，但也有不同程度的不足和缺陷。，主要有以下几个方面:

，我们不了解草书符号的来源，忽略了它与正体字之间的对应关系和自身的系统性，这体现在面对面的划分上。这也是前人研究的最大缺陷。

第二，将章草、今草和狂草混合在一起进行研究，其中将今草和狂草混合在一起更为常见。材料不统一，研究结果不可靠。

第三，每一本草书的所有符号都没有尽可能的和。

事实上，前人之所以有这样或那样的缺点和缺陷，是因为他们没有制定一套系统、科学的分割和草书符号的原则。

四、草书符号研究需要做的工作

通过之前的讨论，我们可以发现，虽然前人在草书符号研究方面取得了显著的成就，但也存在一些不可忽视的缺点。即使是现在，也有许多似是而非的模糊想法困扰着人们。也就是说，在草书符号研究中，仍有许多问题（包括一些相关问题）需要解决，我们仍然需要做很多工作。目前，我们应做好以下工作

，明确定义章草和今草，以便根据定义选择材料进行研究

第二，纯粹选择草书(主要是章草或今草)成熟期的材料，限制范围，进行尽量的测试和分析。

第三，制定详细的符号切割和归纳原则(在实际切割过程中应根据具体情况进行补充)。

第四，根据制定的原则进行具体的划分和，努力每本草书的所有符号。

，要在前人成果的基础上，扬长避短，深入研究草书符号和与草书符号相关的方面。我相信这将有助于我们全面了解草书的草化规律、草书对汉字简化的影响以及在草书学习中快速记忆草书的字形。

草字旁边的字大多与什么有关？

草字旁边的字如

菠，莉，草，

蘑菇，蒲，

艺、苹、菜

大多数与植物有关

草书的介绍是什么？

草书一般分为今草 张草和狂草说，张草是适应社会发展需要快速书写的字体。随着行书和真书的出现，草书是书法艺术中最能体现书法家感情的字体，但由于书写规范不严格，很难识别没有专门学习的人。

有哪些汉字草书符号？如偏旁、部首等。

汉字最基本的是正楷。正楷最基本的笔画有八种。点、横、竖、撇、提、折、钩。

偏旁，部首就多了。

比如单人旁、双人旁、木字旁、手柄旁、两点水旁、女字旁、草字头、雨字头……很多。偏旁，部首多为独体字。

龙字草书怎么写！

如何写龙草书？两种草书写法大气流畅，建议学习收藏。

里字旁的草书有哪些字（有草字旁的字有哪些-），转载请注明出处。