足字旁的字有哪些行楷（足字旁书法怎么写）

脚字旁边有哪些行楷(如何写足字旁的书法)？

本文目录清单

1、汉字甲骨文、金文、小楷、隶书、楷书、草书、行书2、构、装饰、蹲、凤、序、例、率、觅、耸、踏、绘、谐、寄、睡。行书中的字体是什么？越详细越好！书法字体有哪些？特点是什么？中国书法字体有哪些种类？6.行楷字体练习7。棒字可以换成什么新词？甲骨文、金文、小楷、隶书、楷书、草书、行书

殷墟甲骨文约有4000个单词。经过几代学者的研究和测试，我已经知道了1000个单词。我在这里为读者选择一些常见的单词。

:字从二(上)从(人)，隶作元。以人为首。·滕文公:勇士永远不会忘记他们的元。也就是说，用它的本义。延伸意义始于大。比如国家最高领导人被称为元首，正月初一被称为元旦和元旦；每年第一年被称为元年，被称为元守。

甲骨文天字或写作 ，就像一个人的立形，突出他的头。或者写，从二(上)从大。大人也是，人之上就是颠。所以《说文》说:天，颠也。布辞云庚辰王弗病天，即以天之本义，疾天指头部疾病。

:甲骨文中有很多皇帝字异构。王国维和郭沫若称皇帝为蒂的初文，像花萼。叶玉森云就像一堆积柴，用来祭天，相当于后来的体字。，天帝和皇帝的意义诞生了。叶说是的。

:甲骨文祝字从示到兄弟，也是神主。像人跪在神主面前祈祷，字或省示。《说文》:祝，祭主赞词者。甲骨文示字写等字形。

甲骨文王字像战斧形。战斧是一种古代武器，大多是弧形刀、青铜或石头制成的。它在商周很受欢迎，并有出土文物的参考。斧头和战斧是礼物，象征着国王的权威。王权是抽象的，代表着战斧。

甲骨文玉字像串玉的形状。横划代表玉竖划(或作)代表穿玉丝绳。觉字叫。殷商时玉是货币或饰品。

这个字像悬崖形，是山，房子形，所以悬崖下的洞穴也是。王即玉， 也就是说，(簸箕属)，即辛，凿工具。就像山洞里双手牵着辛，把玉石挖出来放在里。《战国策略》唐兰释普.秦策郑人称玉未理者，普。

象(丝带)，中间的入口，应该是一个方形的盒子，四面标明方向。所以甲骨文中字，象风向标，可以随风向旋转，柱子永远在中间，不动。卜辞云五中，即测风向和风大小。甲骨文中字多用等，与不同。或者是旗帜，五中是立的 ，氏族议大事先立中聚众。

甲骨文每字，从女或母，义同。它的上部↓或↑，象发饰的形状。甲骨文女作 母作“” ，增加两点意味着乳房，已字的女人是母亲。女人和母亲有时在卜辞中很常见。每一个字都被用作遗憾和晦涩。

甲骨文一词来自或，来自和丛林。又是手。就像手拿草一样。说字来自，即的意思，被称为饲养牲畜的

，再引申，放牧牲畜也叫。

字像埋在土坎里的牛羊犬形状。学者们把它们解释为字。命名又写了埋葬。卜用作祭祀。

字象以斤断木的形状，即折字。斤，古人用来砍木头的横刃斧。说文:折，断，从斤断 。许说不对，断 用牛刀割鸡不用斧斤；甲骨文折字从形而断木。许慎乃以篆书折字()为说。

甲骨文春字构很多。说文:春椎也是。从从日到春时生也。屯声。篆书春为，略同甲骨文。

“”甲骨文”蓐”；字，从林(或从)到陈再到陈，就像手持陈除草一样。陈是蚌镰，当时的农具是用海市蜃楼做的。

说文:莫，日而冥也，从说到。甲骨文莫字从或林。日落或林意味着天已晚。这就是暮字。莫和暮是古今词，莫被借为虚词后，再加一个日字作为暮之暮。

甲骨文莽字来自林从犬，象犬来自林莽。说文:莽，南昌谓犬善逐兔为莽。从狗到狗。 ， 也声。甲骨文来自林同。方言草，南楚之间称之为莽。古籍中用草字，有时草莽连文。

甲骨文小字有三点。《说文》:小，物之微。又有作者，隶作少。小和少古本这个词，有时候在卜辞中没有区别，有时候也没有区别，说明甲骨文中的小字开始分化。

甲骨文从刀中分字。说文分，别也，从八从刀，刀以分别物。

图像以支柱支撑屋顶的房屋释放为余。占卜词中的余字借用为第一人称代词。占卜词中的商王自称余一人。《尚书》、《周礼》、《国语》等古籍中有余一人或余一人。优雅。释放:余，我也。

甲骨文牛字。像牛头。

这个词是雄性牲畜的形象，甲骨文分别表达了牲畜的性别，后来统一使用杜字作为公共牲畜的通称。

字中之是雌性畜的形状府。和牡字一样， 后来成了母畜之称。

形象圈养畜。隶作牢。说文牢，闲养牛马圈也。。。拿四周币。卜辞中的牢是专门圈养供祭祀的牛羊。

象人张口吹气，说文吹嘘，吹嘘，从口欠。甲骨文欠字作，像一个人的侧面形，上面有口字，人张着大口哈欠。

甲骨文问字从口到口。口在门外，外人问门内的人。后来，为了字形整洁方正，他把口放在门里。

字从户从口，即启字。说文启，开也甲骨文户字作日，半个门字，即一扇门， 即 ，用手开门谓之 ，卜辞用作云开天晴的含义，或增口 ，同样的。再做诸形，加义符说明云开日出。

咸字来自守从口。《说文》:咸，都是，都是。甲骨文守()是一种武器。或者说云咸是初文。卜辞以人名命名，咸又称咸戊。经典的巫咸是尹之元臣，并列于先王祭祀。

周字象是纵横交错的农田，其中小点代表幼苗。殷墟甲骨文周字不从口，青铜器善夫克鼎、毛公鼎等铭文周字增口作品 。

每个字都来自父亲(倒止)和(或坎)。古代祖先有许多穴位。甲骨文是象征性的。落在里面意味着从外面回来。甲骨文的作品意味着在穴位里出门。杨树达的《卜辞求义》:从父亲开始 ，当释各，也足有所到。为了来格的本字，后起加上旁字。卜词每一天就是日落，其实每一个都应该是日落的本字，倒足够了 中，即落、到、来之义。

象人足形的甲骨文止字。

隶作单。就像狩猎中使用的工具一样，所以在狩猎开始时，文从作。卜辞有东单、西单、南单，都是地名。

像桑树，像采桑篮。 。本义是采桑，卜辞借为亡义，如不众等。

前字从止行凡声。 ，不行而进谓之 ，从止在舟上。这是不确定的。甲骨文从不从舟，从不从行会前进，所有的声符。

从豆或从 ，以祭神为意，将捧豆升级。豆子，古代盛食器，像高脚盘。

字从从。隶作或六书统称为古文.从双止于()，出人头地.

步字从二止，象人之双足一前一后，以行进的意义.

甲骨逆字从(，倒人形).人从对方过来，就会迎接.说文:”；逆，迎也.从 声.关东说逆，关西说迎.”

甲骨文 字从 从之止. ,短尾鸟，鸟用翅膀飞翔，用止则登枝或在地上飞翔.放说文:”,登也.”；字金文又从作 .

甲骨文从猪(或兔、鹿)逐字逐字.说文:”；从豚省追逐，追逐.”；豚省即猪.在野兽结束后，追逐的意义.

甲骨文从具从又从或从，一手持见，有所收获.小篆见虚作见，寸即又说文”；行有所得.”从 声. ,古文省.”

行字像四达卫，人也行.做道路讲.诗.小雅.车:”；高山仰止，景行停止.”集传:”；景行，大道.”；像四通八达的道路.

甲骨文从四止.表示巡游通卫，保卫城邑安全.或写作等字形.

字从虫，既说文字，又做文字.民间俗称牙病”虫吃牙”既 .甲骨文，象形.

字从止从.可隶作，既说文字之初.”,足也.”；析言之，力手为，力脚为，浑言之，力手足为 .甲骨文象的束缚，隶作幸.字作 .

字象胫足的形状是足的本字.说文作字, 足本是一个字，许书误分为二.

字象编管乐器，既说文字.以卜辞为祭名.

一束简一束简策的形状，是一本书.先秦没有纸，符命文书写在简单的上面.书.多士:”；只有殷先人，有册有典.”；甲骨文中有一本象形书，说明殷商时代确实有一本书.卜辞云”再册”；.

像竹席一样的形状应该是初文.释作西字，古文写作 .甲骨文宿字作.象人睡在竹席上.

信字象一反绑双手的人，前面有一口，以至于会执敌而讯。.或者增加8，强调被束缚的意义.

字象二人接踵而至. 走之形.上部似乎是头饰.

甲骨文濮字，就像一个人双手牵着它，背上有尾饰，头上有尾饰，以示被黔刑.

就像用双手救陷阱里的人，应该是丞字，丞乃拯之初的文字.小篆作，犹存古意，只是双手移位.

字从从，当释承.虽然承和丞后世可以通用，但原非一字.丞字是从坑里往上拉人，承字是从下升起人，甲骨文字典把丞承混成一个字是不对的.

四手抬一个字 ,隶作, 乃凡字，甲骨文凡即盘，即殷陵m1001出土的大抬盘，长1.7米，宽0.6米，漆木画.从口与否义相同.说文:”,起也.从从同，同力也.”；同乃所变，非”同力”也.

释鬲,象形.古代炊具，多口，三空足.一本书将被视为误. 乃 ,也古炊具，上为蒸，下为李，上蒸下煮.两者都有出土文物，差异明显. 后作 .甲骨文有一字作，应该隶作.

字从再从象，会手牵大象助役.即字，今天简化作为.殷商时代中原气候温暖.林广象多.殷墟出土象骨，颈下系铜铃，说明已驯化.

从从木(或 ),就像双手捧草木以会树之意，说文”,种也.”；金文，石鼓文又从土， 后讹作 。

构、装饰、蹲、凤、序、例、率、觅、耸、踏、绘、谐、寄、睡？

构~木，饰~，蹲~脚，凤~几，序~广，例~，率~，找到~，耸~耳，踏~脚，如果~，画~，和谐~，发~

行书中的字体是什么？越详细越好！

欧体

编辑

[ōu tǐ]

欧体始祖欧阳出生于南朝陈武帝永定元年(557)，唐太宗贞观15年(641)，字信本，潭州临湘人(今湖南)。它被称为楷书和行书。它是书法史上最大的楷书家，字体被称为”欧体”；与颜(真卿)体、柳(公权)体、赵(孟)体并驾齐驱。

中文名

欧体

创始人

欧阳询

类 别

楷书

年 代

唐

目录

1创始人介绍

2笔法理论

? 传授诀

? 八诀

? 结字36法

3代表作

创始人介绍编辑

欧阳查(5571641年)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人，楷书四大家(欧阳查、颜真卿、刘公权、赵孟福)之一。隋朝官太常博士，唐朝称太子率更高，也称欧阳率更高。与同代三位(于世南、楚遂良、薛姬)并称初唐四大家。因为他的儿子欧阳通也擅长书法，所以也叫大欧。欧阳询楷书法度严谨，笔力险峻，世无所匹配，被称为唐代楷书第一。他和于世南以书法闻名于初唐，被称为欧虞。后人以他的书在平中见险绝，最初被称为欧洲体育。

2.编辑笔法理论

传授诀

每一支笔都必须是圆的，力量是纵横的，沉思的。当审查字势时，四面停均，八面俱备；长度合适，厚度折叠；心灵准确，密度正确。最忙的时候，忙的时候会失去潜力；次不可缓，慢的时候会痴迷；不要瘦，瘦的时候会枯形，肥的时候不会胖，肥的时候会浑浊。细细的来了，自然的准备，这是最好的。贞观6年7月12日，向善奴求教。

八诀

[点]如高峰坠石。

L[垂直钩]就像长空初月。

一[横]若千里之云。

【竖】像万岁枯藤。

【斜钩】劲松倒折，落在石崖上。

【横折钩】如万钧之弩发。

利剑截断犀象的角牙。

\[抑]一被常三过笔。

结字36法

1、排叠字要排叠密密停，不可或宽或窄，如寿、高、画、窦、笔、丽、赢、川之宇、奉旁、言旁等，八诀所谓分间布白

第二，避就避密就疏，避险就容易，避远就近，希望它们互相映带得当。另一个例子是庐字，上一撇尖，下一撇不当，府字一笔向下，一笔向左，逢字下？拔出来的时候，一定要做点，避免重叠，简径。

三、顶戴 字之承上者多，但上重下轻，顶戴欲其得势，如叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声 医”之类， 八诀所谓斜如人，上称下载，又称不能头轻尾重。

四、穿插 字画交错者，欲其密度、长度、大小均匀停止，如中、 佛、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、二、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密 所谓四面停均，八边有八诀也是如此。

五、背字有相向者，有相背者，各有体势，不能盖错。相对如非、毛、好、知、和，相对如北、兆、肥、根。

六、偏侧字固多，如有偏侧斜，也应随其字势结体。偏向右者，如心、戈、衣、几等；向左者，如夕、朋、乃、不、少、宏等；就像偏见一样，如海、女、 丈、矢、互、不等等。字法所谓偏者正之，正者偏之， 还有其妙。八诀也叫不要让偏侧。

七、挑？ 有必要选择这个词的情况吗？人，如戈、益、武、九、气等；又如献、励、散、断字，左边多，右边多？之；比如省、烧，偏者一定要下去？之，使相称为善。

八、相让 字之左右，或多或少，必须相互让步，才能完美。比如马， “糸”旁、 鸟旁诸字，必须在左边平直，然后在右边写字，否则会妨碍不便。比如辩字，用中央的言字画短，让两个辛出来，比如鸥、鹌鹑、驰字，两边都又窄又宽，也应该互相让步，比如呜、呼字，嘴在左边要靠近；和、扣字，嘴在右边要靠近，这样就不会妨碍，然后就好了。

九、补空 比如我，哉字，作点一定要在左边实施，不能和成、戟诸戈字一样。比如攻、辟、餐、赣等。，希望它充满方正，比如李泉铭和建。

十、覆盖 如宝、容等，点须正，画须圆明，不宜相对，上长下短。

十一、贴零如令，今，冬，寒等等。

十二、黏合 字本相离的人，既想粘在一起，使相相相顾鞠乃佳，如偏旁字卧、鉴、非、门等。

十三、速度如风、凤等，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电。

十四、满不虚 比如圆，苗圃，田，国 回、包、南、隔、目、四、勾等。

十五、意连 字有形断而意连者，如以、心、必、小、川、州、水、求等。

十六、覆冒字上的大人，一定要覆冒其下，如雨头、穴头、家、荣字、奢、金、食、逢、巷、泰等。

十七、垂曳 如都、卿、毛、拜等，如水、支、欠、度、更、走、民、也等。

十八、借换，比如《李泉铭》中的秘字，就是示字的右点，作为必字的左点，借换也是如此。比如秋字是，鹅字是？等等，因为它的字很难结合，所以互换也是如此，所谓的东映西带也是如此。

十九、增减 字难结体，或因笔画少而添加，如新字为，建字为？为？是的。或者因为笔画多而省钱，比如曹字为，美字为？。如果你想拥有一个美丽的身体，不管古代的字是什么。

二十、应该在副字的点上画稀有的人，想要彼此相映，所以一定要在副对称之后才能做到。再比如龙、诗、仇、转等。，一定要一幅画，一幅画。

二十一、拄着拐杖的独立者，必须拄着拐杖，然后强壮可观。比如千，下，于，丁，手，可， 弓、司、给、矛、永、亨、亭、宁、汇、巾、草等。

二十二、朝鞠 任何有偏见的人都想互相照顾。这两篇文章中有很多成字者，比如邹、谢、锄、储。如果是毕、斑，他们特别想互相鞠躬。书法中所谓的迎相顾鞠也是如此。

二十三、救应凡写字，一笔落，便当思第二三笔怎么救，怎么结包。八诀所谓意在笔先，文向思后也是如此。

二十四、附丽 字的形状，有宜相附的人，不能分开，如形、影、影 飞、起、超、饮、勉。任何有文、欠、支旁者之奥，以小附大，以少附多。

二十五、回抱回抱左者，如巨、丐、易、菊等，向右者，如艮、鬼、包、旭、它等。

二十六、包裹称为团、苗圃打圈等，四围包裹也是如此。尚、向包下，幽、凶包上， “匮、 匡左包右，旬匈右包左等。

二十七、但好 所谓包裹斗凑，不失势，结束停当，都得其宜。

二十八、应接 字之点画，欲其相互连接。小、八等两点自相连接，三点则左向右， 中朝上，右朝左，四点如然， 热”二字， 两侧两点对应，中间对接。

二十九、小成大 宇以大或小，比如门？大的也是。小到大，字就形成了，小到大，所以叫小到大，比如孤字只在末后，宁字只在末后竖钩，欠字一拔，戈字等等。

三十、小大成形 所谓的小字，大字也有情况。东坡先生说大字难结密无间，小字难宽大有余。如果大字能结密，小宇宽大，那就完美了。

三十一、小大小小 《书法》说:大字促小，小字放大，自然宽窄得当。比如日字小，很难和国字一样大。比如一二字稀疏，也希望字画与密者相间。我们必须考虑所有的位置，这样才能把对比带得合适，然后把它们放在上面。或者说:上小下大，上大下小，希望它们相称。也就是说。

三十二，各自形成 凡写字，欲其合，分而异体， 因为它可以形成自己的故事。至于疏密的大小和长度，宽度也是如此。

三十三、左小右大 这一节是字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小右大，与下两节相比，也有其病。

三十四、左高右低 左短右长 这两节都是一种疾病。不能左高右低，就是单肩。左短右长，八诀所谓不让左短右长。

三十五、褊 学欧书的人很容易写字，所以这种方法希望它结束整齐，收敛？密，排叠次，有老气。书谱中所谓的密为老气，这就是为什么昂贵。

三十六、相管领 希望对方互相期待，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右也是如此。

《九十二法间架结构》

1， 天覆者凡画都冒在下面 上面是宝盖的字，其余的笔画要盖在下面。例如:宇宙、宇宙、固定

封面

2， 地载者的画都是靠它的 下面有底部支撑的字，其余的笔画应该支撑在上面。如:至、孟、圣

3， 左左左右低 以左半部为主的字，左边高，右边低。如:部，幼，即

4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边长，左边短。比如:成绩讨论、阅读

5， 横担者中画宜长 有横担的字，中横要写得更长；比如喜、吾、安

6， 垂直宜正是直卓中的一个 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午

7， 勾拿法不宜曲短 以横折钩为主笔，笔画较多，横折钩包围，横折钩要长直，折角要方。如:葡萄、蜀、葛

8， 钩法不能直长其势 以横折钩为主笔，笔画较少，横折钩应稍短而右 倾斜，折角内收。如:句子，均匀，不要

9， 画短撇长 横短撇长；如:左，在，尤，龙

摘要92法(20张)间架结构

10，画长撇短 横长短；如:右、有、灰；

11，画短直长 横画短竖画长字，应延伸。如:木、本、朱

12.画长直短，撇制宜缩 横画长竖画短字，撇抑应缩短为相背点，两相呼应。例如乐、集

13，横长直短 一句话，横长垂直短，横长细，竖短粗。如:十、上、下、士

14，横短直长 一句话，横短则竖长。横短略粗，垂直下挺。如:才、斗、丰、井

15.上下有画，必须上短下长 上下有横画的字要上短下长。如:丕、正、亚

16.左右直，必须左收右展 左右有竖画字，左边应收，右边伸展。如:、自、因、固

落款

17.左撇右直，左缩右垂 左为撇画右为竖画，左撇短右竖长。如:川、升、邦

18.左直右撇，左向右放 左边是垂直画，右边是垂直画，左边垂直应收缩，右边应放展。例如伊朗、奢侈品、修复

19.点复者，宜偃仰背变化 有几个字，每个点的方向都要不同，这样才能改变。如:也，红，

20画重者，宜鳞羽参差极化 有数横或数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。例如三、冉

21、两平者，左右宜均 由两个相等部分组成的单词左右均匀。如:颜，顾 、騵

二十二、三合者，中间务正 由三个部分组成的单词，中间是正确的。如、谢、树

23、两段，上下平分中微加饶减 由上下两部分组成的字，上下两部分各占一半，中间略有变化。需要，留下，留下

24.三联，头尾伸缩间应停止均匀 由上、中、下三部分组成的字，头、尾要适当伸缩，突出主笔，协调统一。如:章、意、素、累

25左边的小人要齐上 左边的小字，左边的笔画要和右边的笔画一起取。如:吸、呼、峰、君

26.右边的小人物齐其下 右侧小字，右侧笔画应向下或与左下部齐平。如和、知、细

27外四叠者，体格必须整方 同样的笔画出现在字的周围，要排列整齐，大小相等，形成包围。例如:嚣，器

28.内四叠布置均匀密集 内为四叠字，布局要均匀、紧密。如:爽、齿

29、斜勒者不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平，写平就没有气势。比如:七、也 、 乜、此

30.平勒的人不应该依赖他们，但他们不应该依赖他们。 如果平勒画斜写，则不正确。例如云，去，和，丹

31、纵抑之字，必须省头收尾 有斜抑的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如:丈、尺、史、

32.纵戈法最忌力弱身弯曲 纵戈这个词，最忌无力弯曲。如:武，成，或

三、横戈不厌曲 有卧钩的字，卧钩要弯曲圆润，不要细长直直。如:恩、息、必、志

34、伸勾贵抱 如果有垂直钩并且包裹在下面，垂直钩应尽可能向右伸展，以包裹被包围的部分。例如鼓励、徐、抛掷

35、承上的人，正中为贵 人字应该在中间。天、父、外、文

36.屈钩势，退缩斯宜 在左右结构的字中，当垂直钩居左时，应缩小并让右。例如鸠、辉

37.马齿法的钩锋注射四点半。马齿的钩锋应该在四点之间。如果有横四点，横点折钩的钩尖应指向二三点之间。如:鸟和马

38、上平字，宜齐首 上面是平画，顶部应该是一致的。如:师、明、既、野、

39.下平之字要齐全 笔画下面的字要和底对齐。如:朝、故、陈

40.重抑者必须缩有伸 有几个字要缩有伸。比如说话，茶，小米

41、叠加时，当选择或驻扎 钩提有几个字，有的要挑钩，有的要藏笔锋。如:禁、林、森

42.上下钩者，下钩明暗上钩 上下有钩提字，下钩明显，上钩要隐藏。比如:哥哥，柔软

43.俯仰钩挑者，俯仰钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅

44.上占地步者，听上宽 以上部分为主的字要宽。比如:普通、普通、齐

45.下占地步的人，让它下宽 下部以下为主，下部应宽。如表、禹

46、右占者，右不妨独丰 右边的字可以丰满。施、腾、靖

47左占者，左无嫌太大 左边的字要大一些。如:敬、敛、刘

48左右占，中宜逊 以左右为主的字，中间要小。如；毕、辩、衍、仰

中间占者，中间独雄 以中间为主的字，中间要大。如:投掷、投掷；

50、上下占中小，以上下为主，中间应小。如:莺、寡

51、纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯曲，圆润有力。如:风、飞、气

五二、横腕贵圆隽 垂直钩的书写要求垂直钩圆，要圆润帅气。如:先、见、元、毛

五三、纵撇鼠尾 竖撇最忌象老鼠尾巴，要避免末端细而无力。例如；庭院、居住、底部

五四、联撇恶排牙 有几个并排的词，不要像一排牙齿一样写。有大小的变化。如:朋友、和、反、皮肤

五五、三撇法，以下撇首，顶撇腹 连接三撇的字，下撇应依次顶在上撇的中间。如修、参、须、形

56、三点法，点提锋与上点驻笔对应 三点的写作，第三点的出锋应与第一点的结尾相对应。如:治、洪、流、海

57、卜字直不偏，与上截中部相对 卜字要写正，不要偏，相对于上截的中间。如:是的，脚，走路

58.土字直不偏，与下截左正对 垂直的老字头是字的中心。土字要写正，不要偏，要和下截左侧的竖画对齐。比如:人，老，考

59.错综者，贵迎浪穿插，恶意各异 结构复杂的词要穿插相应的让步，但不能乱。比如:复杂，新

60.细心的人应该安排，但不要太拥挤 结构紧密的字要布置得当，不要显得拥挤凌乱。如:继、缠

61.悬针垂露时，无韵 如果悬针的笔画垂露(结尾如露珠、圆形)，则不美观。如:车、申、中、巾

62.挂针时，无力 若悬针垂露时，显得无力。如卓、单

63.虽然身体应该倾斜，但字心必须正确 倾斜型体的字要找到折画和撇画的中心位置。虽然身体是倾斜的，但字心应该是正确的。、乃、母、力；

64、形本自正，骨力必坚字体本正，要写骨力；如:正、主、本、王

65字本瘦的人，形状不短 字本来就瘦，字形不要写得太短。如身、眼、耳、贝；

66.字本矮的，用笔宜肥 字本来就矮，写得更粗。如:白、工、日、四

67.盖下的方法应该是均匀的 盖下(指人)的写法要使撇和抑匀称。如:会、合、金、命；

68.趁下势，左右相称 撇着中下俯的字，它的双脚齐平，左右对称。如:钢琴、吝啬、各、谷

69.虽然肥，但不肿 虽然要肥，但不要显得臃肿；如:土、山、公、止

70. 笔画较少 长字，笔画要适当加粗，避免细长无力。比如:寸、才、卜

71，疏而丰之 笔画少的字写得丰满；比如:上、下、千、小

72，密者匀之 笔画多字，笔画间要互相迎让，布白均匀。比如:赢，鼎

73.堆叠者，消耗者 三角形同型字，笔画的使用要有变化。既不拥挤也不松散；如:晶、雷、森

74、积累者，清晰 从下到上堆积的字，笔画要合理安排，伸缩有度，复杂但不乱。如:糜、零、颓废

75.下图要微长，承右竖的末端 下面的横画应该稍微长一点，以便与右竖的末端相连。如:口、日、田、

76、末钩宜微拖似乎有带下的趋势 一笔是垂直钩的字，垂直钩的钩锋略像左平出，像挥之不去。如:丁、宇、亭

七七、之迭中字，适合上略大下小 上面的字应该稍微大一点，下面稍微小一点，靠近左下。:远，还，抓

78画长撇短的，右不宜用 横长撇短的字，右边不宜用抑而用抑(长点)。如:矢、契 、莫

79左竖不算太短，右竖不算太长 一句话，左竖短，右竖不宜长；如:作、仰、冲、行

80.左竖不嫌，长右竖不嫌短 左竖不太长，右竖不太短。如:臣、巨、佳

81.宝盖之钩，如鸟之胸，妙不可言 宝盖的钩子应该像鸟儿低头看胸部一样写；如官、空、屠宰、

82.复制画，如工之镂物乃佳 汇编排列的笔画要像精工雕刻的那样精美。如:赫、鹧鸪、自由（yu)

83.从 单耳旁边的字，横折钩要短，长垂应垂露，直直向下；如:印刷、敲击、敲击等

84，从邑之字准此 右耳旁边的字，钩子稍大，长垂应为悬针，直立下垂。如:郊区、郑、邻近

八五、从埠之字准此 左耳旁边的字，弯钩稍小，长垂应垂露，直直向下。 如阪、陔

86，从葵之字准此 带登字头的字，撇伸展，两脚齐平，伸展盖下。如登、凳

八七、从祭之字准此 带祭字头的字，撇直伸，左低右略高，宽盖；如:祭祀、蔡、察

从众之字准此 带短撇，中位垂露垂。例如聚

八九，从猪之字准此 以此为标准；如:家、象、豪

单人旁字准此 以此为标准；如仁、仪、俯、休；

双人旁准这个 以慢字为标准；比如:徐、循、行、很好

92，带垂直钩字准此 带垂直钩的字符以此为标准。例如牛奶、混乱、颜色、包

3代表作编辑

唐代碑刻——成宫醴泉铭

公元632年刻在林游(今属陕西)。魏征写作，欧阳查正书。

九成宫书法

描述唐太宗在九成宫避暑期间发现了李泉的故事。笔法刚劲婉润，有隶意，是欧阳询晚年的经意之作，一直受到学者的高度赞扬。

书法鉴赏

尺寸碑高247厘米，宽120厘米

碑文24行，每行50字

这本书有很强的写作能力。虽然点画很薄很硬，但它充满了精神。向上挑选的笔是含蓄的，具有隶书的写作意义。字体结构优雅大方，法式严谨，看似平淡，实则险劲。字长方形，字句、行距大，章法宽松清晰。

90%的碑文经常让很多初学者产生误解。乍一看似乎很简单，很容易上手。写几年就知道写欧阳询的水平真的不容易。你可以这么想。欧阳询从小学写字。他写这块纪念碑的时候已经70多岁了，也就是说，他已经达到了人书俱老的境界，也达到了不可能写好的境界。欧阳询死后，历代模仿追慕者并不少。，不要说超越了，就是没有出现过比肩的人。很多人写白头，也就是说，他们还在照猫画虎，只有形状，没有魅力。历史上学欧的人很多，包括现代以学欧著称的人不多，但临帖临的形神兼备。，有些人退而求，在欧楷面前加上自己的姓氏，号称某某欧楷，这也是一种无奈！经过几千年的文化积累，中国书法绚丽多彩，底蕴宏大！真的不需要创新。继承是件好事，更不用说一些人经常谈论的创新和创新了！回顾书法史，你会发现你所谓的创新已经消失在古人的笔墨中了

书法字体有哪些？特点是什么？

苏轼的书法注重写意，走自己的路。黄庭坚是苏门四学士之一……酒放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜，以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推第一。魅力，可以说是他书法最大的特点。明董其昌更称赞他全用正锋，是坡公之兰亭。故世称苏的书法之美在于藏锋妙、春古道劲、庄重庄重，气象优美、藏巧于拙，是气势四射，神气四射的大家风度，他的书法寓意更加精辟，既是当下的直视，也是后世的楷模。 苏轼因元虎党案牵连，不仅《宣和书谱》等对他没有记载，而且书法作品也被大量破坏。世传苏轼书法真迹近30件，早中期作品以《治平帖》为最，帖后有明文征明跋，考为其30多岁。到了中期，有很多著名的作品，比如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几篇文章》；行书《杜甫木诗》、《黄州寒食诗》、《新年展览》都是中期的代表作。苏轼的楷书很少。从《前赤壁赋》和《祭黄几篇文章》两部作品可以看出，这本书与严谨的唐楷有很大的不同。它不仅有很多形状，而且向左倾斜，而且笔法自然不拘无束，更有写意。有人说他的书法，腕着笔躺，所以左秀右枯。黄庭坚为此辩白，说这是以翰林侍书的绳墨尺度来看待苏书。也就是说，即使楷书也不强调书法的严谨性。从墨迹上看，苏书不是卧笔，而是执笔略低，还是运笔中锋，所以有一种圆韵胜的姿态。他的行书，更是随行大小，肉丰骨劲，拙中藏巧，兼具颜真卿、杨凝式两家的长处。 在书法史上，宋代书法被称为苏、黄、米、蔡。四人被认为是宋代书法风格的典型代表。在宋四家中，前三家分别指苏轼(东坡)、黄庭坚(涪翁)和米霏(襄阳漫士)。从书法风格上看，苏武丰满跌宕起伏，天真烂漫；黄庭坚忍不拔，昂贵郁闷；米菲英俊大方，沉着快乐。他们善于向古人学习，富有创新精神，书风自成一格，时人推崇，列在四家，无异议。只有四家之末的蔡，到底是谁，却始终存在争议。

一般认为所谓蔡是指蔡襄(君漠)，他的书法取法晋唐，讲究古意和法度。正楷端庄沉着，行书淳朴婉美，草书参用飞白法，称为散草，自成一体，十分精致。洪仁宗特别喜欢他的书，曾经是元叔陇西王碑文，命书之和让书温成后父碑(宋史·)。蔡襄的书法艺术也受到当时文人的重视，黄庭坚曾说苏子美、蔡君漠都是书法之英。欧阳修(《山谷文集》)说:君漠独自一人，却谦让不肯主盟。(《欧阳文忠公集》)苏武在《东坡题跋》中指出:独蔡君谟天赋高，积学深厚，心手相应，变态无穷，本朝第一。既然是本朝第一，既然书法已经可以主盟了，那么四家应该当之无愧。，自明清以来，还有另一种说法认为，从四个家庭的排列顺序和书籍风格的时代特征来看，蔡最初指的是蔡京，但后代讨厌他，蔡襄取代了他。明书画鉴赏家张丑在《清河书画船》中说宋人书例为苏、黄、米、蔡、渭京。后人恶其为人，乃厅去进君漠书耳。君谟在苏、黄前，不应列元章后，无疑是京。京笔法姿媚，非君漠可比。明代孙镀也说宋四大家蔡京，今易君漠，前后辈倒置……(《书画之旅》)安世凤的《墨林快事》进一步掩盖了蔡京的书名，说；蔡边比蔡京好，蔡京比蔡襄好。今知有禁，不知有他蔡，名之有幸。清杭世骏蔡非蔡襄也辑》也以苏黄米蔡非蔡襄为例。可见蔡京说在明清时期影响很大。 公平地说，蔡京说的提出确实有一定的道理。蔡京的书法艺术具有美丽、豪迈、快乐、冷静的特点。与保留更多古法的蔡襄相比，蔡京的书法似乎更具创新性，更能体现宋代尚意的书法审美情趣。，在当时已经享有盛誉，朝野上有许多书生。元陶家仪的《书史会要》曾引用当时评论员的话语；它的字严而不拘，逸而不外规则，就像冠剑大人一样，在庙上讨论；行书如贵族公子，意气风发，光彩夺目；大字冠绝占今天，夫妻很少。蔡京当时在书法艺术方面的地位很好。，蔡襄的书法在北宋初被推为本朝第一，但自北宋中期宋代书法新风貌形成以来，人们对蔡襄的书法逐渐有了微词。在《东坡题跋》中，苏东坡多次提到近岁论君漠书者，颇有异论，仆以君漠为世界第一，而论者则不然。虽然苏轼始终坚持蔡襄第一的观点，但至少在北宋中后期，人们对蔡襄的评价并不一致。第三，从排列顺序来看，苏、黄、米三家有明显的年龄顺序，蔡襄是仁宗时人，年龄最高，列在哲宗、徽宗时的米霏之后，确实有些疑问。 对此，坚持蔡襄说的人提出反驳，认为宋四家的说法虽然至今没有出现在宋代文献中，但南宋遗民、元朝人王存明确提出了四家的说法。他称蔡襄书法为笔力疏纵，自为一体，当时位于四家。偷尝评之，东坡浑浩流通最壮，涪翁瘦硬通神，襄阳纵横变化，但都要放笔。若君漠作，以视拘牵绳尺的人，虽然自纵自纵，而以视三家，则中正不倚。可见王存不仅指出当时有四家之说，而且四家明确是苏、黄、米、蔡。，在书法史上，蔡襄的书法成就以其全面性而闻名。楷书、行书、草书都是独一无二的，有助于放弃帖子，振兴书法风格。，，他的成就明显超过了蔡京。至于排列顺序，近人张伯驹曾在《宋四家书》一文中指出:蔡、苏、米、黄应该按顺序进行，一般追读为苏、黄、米、蔡，以阴阳平日，成为习惯。说明这个排列只是顺口发音形成的，和四个人的年龄无关。 蔡京说似乎不是无稽之谈，蔡襄说也是有道理的。因为蔡京是六贼之一，人们在感情上很难接受他，所以人们更倾向于蔡襄。，这一问题的最终结论似乎需要宋代文献的确认。 蔡京的字写得不好吗？ 北宋书法家蔡襄，1012年出生，1067年去世。他的祖先本光州人，后居兴化仙游(今属福建)，迁莆田。官至端明殿学士，知杭州。谥忠惠。善书，工正，行，草书，也善章草。书学虞世南、颜真卿，并取法晋人。正楷端重沉着，行书温淳婉媚，草书采用飞白法。与苏轼、黄庭坚、米霏并称宋四家。东坡题跋称蔡君谟独步当世，这是至论。君谟行书第一，小楷第二，草书第三；就其所长而言，求其所短，大字小疏也，天赋高，辅以认学，其独一无二！米霏《海岳名言》评其书如少年女子，身材娇艳，行走缓慢，多饰铅华。传世墨迹包括《谢赐御书诗》、书笔、诗稿等。碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》等。有《茶录》、《荔枝谱》、《蔡忠惠公集》等。《谢赐御书诗》，又称《自书谢表并诗》、《进诗帖》，是蔡襄写的楷书墨迹。帖子中记录的内容大致是皇帝赐予蔡襄君谟二字，蔡襄非常感激，写诗献给皇帝表示感谢。纸，楷书，一轴表文，一首古诗。每行38行字数不同，共320字。纵24.8厘米，横107.9厘米。收藏台北故宫。录制了《古堂书画汇考》和《墨缘汇观》。这篇文章的楷书是蔡襄的精心作品。他才华横溢，博学精鉴，为人正直，一丝不苟，所以楷法正谨，笔笔细心，处处精致，力追平和蕴含的风格。明顾复《人生壮观》白纸正书，无板实之恨，容夷婉畅。这公第一楷书也是。” 蔡襄的书法是四大家之一，与苏轼、黄庭坚大家之一。与四家之长相比，元朝人王芒对蔡襄书法评价颇高。笔力疏纵，自为一体，当时位置为四家。偷尝评之，东越浑浩流传最壮，涪翁瘦硬通神，襄阳纵横变化，但都要从笔好。

若君谟作，以视拘牵绳尺的人，虽然自己，而以视之家，则中正不倚。

? 蔡襄(1012-1007)，福建兴化仙游人字君谟，曾是西京留守推官。疲惫的官员知道建议院、直接历史博物馆端明殿学士移居杭州。

? 在宋四大家中，蔡襄年龄最大，资历最老，深受代人的赞誉和尊重。《宋史·蔡襄传说襄工于书，为当时第一，仁宗尤爱之，制作了《元叔陇西王碑》。命书之”。四大家中的苏轼认为蔡君谟是近世第一，蔡君谟才华横溢，积学深厚，心相应，变态无穷，本朝第一。(《豫章黄先生文集》卷九。)黄庭坚也认为苏子美、蔡君谟都是书法英雄。

?蔡襄真、行、草、隶都能入妙品。，各种书法的水平仍然是分层的。后人评论说，他的书法行书最胜，小楷次之，草书次之，大字次之，分隶小劣，意图飞白，云有龙舞凤的潜力，知者不认为太多。(东坡题坡卷4。)他的书法，谨守晋唐法度，有古意，讲功力，宋微宗说他包藏法度，停蓄锋锐，宋之鲁公也。(衍行)。)元人于秀认为他是宋代一个能守古法的人:一般宋人书，蔡君谟以上还有前代，后坡谷出，风靡一时，魏晋之法已尽。(道园集古录。)

? 蔡襄的行书变化多端，他的行书作品《自书诗》11首。字体径寸，姿势翩翩。起初，行中有楷书，然后变成行草。，它变成了草。虽然整卷都变了，但风格自然、潇洒、美观，颇有兰亭之风。

? 蔡襄的草书深受唐代虞世南的影响，结体清劲秀长。作品《入春帖》，用笔抑扬顿挫，圆润圆润，有翔龙舞凤的势头。

? 楷书方面，蔡襄大、中、小楷都准备好了。他的大楷深受颜真卿刘公权的影响，字体端庄壮丽。《白日锦堂记》是欧阳修写的，蔡襄书楷书碑刻，字体方整古雅，笔磅礴，其法出于颜、柳之间。宋人董说:蔡君谟的古代书法非常精彩。他的书《日锦堂记》每个字都是一张纸。选择它不失法度的人，切割并排列成碑式，这就是所谓的百纳碑本，所以宜胜人。宋代书法家一般不擅长大楷板，而蔡襄则独善于此，难能可贵，《昼锦堂记》也成为宋碑的佼佼者。另一部作品《万安桥记》也是大字碑刻，每字径5寸，字体壮丽，气势磅礴。蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》，法度严密，不激不厉，神采端正，用笔稳重凝重，确有晋唐遗韵。明代著名书法家董其昌评论道蔡君谟这首诗学韩昌黎石鼓歌，书学欧阳率更化度寺碑

《和尚碑》，古人书法没有来处，独君谟。小楷是蔡襄用力最深、最骄傲的书体，其代表作《茶录》是人生最骄傲的书。据《甫田集·《龙茶录考》说，其文始于皇年，治平元年定正重书，明时传有数本。欧阳修评这本书善为书者以真楷为难，而真楷则以小字为难，……君谟小字新出传者二，《集古录目序》横逸飘发，而《茶录》则浓实端正 ，为体虽然殊，而各极其妙，盖学之至，意之所到，必造其精。后人也对这部作品给予了很高的评价，认为晋唐有很高的风格:意境类王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》、于世南的《破邪论》，结体如颜真卿，可以与小字《麻姑山仙坛》并传千古。

? 可见蔡襄书法遵守晋唐法度，古风独存，卓为大家。但缺点也很明显，这是过于拘束于成法，很少创新，缺乏个性。在宋四大家族中，虽然资历最老，也受到苏、黄、米的高度赞扬，但总体上缺乏其他三大家族端庄、典雅、清新、原创的艺术魅力。，蔡襄作为宋初书法家的代表，在宋代书法史上的地位是毋庸置疑的，远承晋风，接近唐绪，振兴宋初书法的衰落，开启两宋书法的英雄清峻。

中国书法字体有哪些种类？

（一）篆书

篆字分为大篆和小篆两种。

1.大篆

(1)甲骨文。是最早的文字，是(距今3000年)殷商时期，先民们预测凶吉祸福，记录占卜、祭祀等活动，刻在龟骨、兽骨上的文字。甲骨文在历史上失传过。直到公元1899年，学者才在中药龙骨中发现。后来在河南安阳古殷都废墟中发现了10多万片，在4600多个甲骨文单词中识别了1700多个。

(2)钟鼎文。是青铜器时代商周刻在青铜器上的铭文，又称金文。钟代表乐器，鼎代表礼器。周宣王时，一位姓周的太史整理了当时的文字。周文是指钟鼎文，是真正的大篆。

(3)石鼓文。战国时期秦国刻石。有十个石鼓，形状像鼓，现藏在北京故宫博物院。

二、小篆。李斯刻石。

早期的文字处于起步阶段，尤其是甲骨文还不规范，一个字有多种写法，字中象形成分较多，如马字。

秦始皇统一文字后，小篆的写作方法就统一了。小篆的结构形成纵向趋势，布白对称匀称，用笔中锋旋转，线条厚度变化不大。它有一种强烈而圆润的美。它被称为玉篆和玉筷。

据说秦朝有几种篆字。有鸟、虫、蛇头篆，这些篆书的笔画有鸟、虫、蛇头的形状。书法艺术不是客观事物的具体再现，而是抽象艺术。，这种书体只能在历史上昙花一现，不能成为真正的书法艺术。就篆书艺术而言，钟鼎文、石鼓文结构奇古，融入了祖先朴素的美，更受后人喜爱。周宣王时的《毛公鼎》共有32行，铭文497字，是金文作品中的佼佼者。，《大盂鼎》和《散氏盘》也是金文中的优秀作品。

（二）隶书

隶书的代表作主要有汉张迁碑、礼器碑、史晨前后碑、乙瑛碑、石门颂等。早在秦以前，竹简就有隶书的初始形状。经过长期的演变，当汉代发明和使用纸张时，书写不再受到窄竹木简的限制，充分发挥了毛笔的性能。隶书突破了秦篆的单一中锋运笔，笔法丰富。中锋和侧锋、方笔和圆笔、藏锋和露锋展示了他们的魔力。笔画有波浪之美，最具代表性的是蚕头、燕尾的笔画。这样的线条表明，当时的书法家要打破整洁统一的单调，生动多样。在字的结构上，小篆的横向趋势发生了变化。成熟的汉隶是书法史上的一个重要转折点，确立了汉字的基本形式。隶书的整体风格严谨壮丽，舒展灵动。

（三）草书

草书分为章草、今草和狂草。

1.张草的代表作有吴皇象《急就章》、《文武将队帖》、晋索靖《月仪帖》

草书是一种早于楷书的风格。章草始于篆书向隶书演变的过程中。隶书对章草的影响更大，章草也被称为隶书。章草的代表人物汉代有史游、杜都、崔媛、张芝、张旭等人，三国有皇象、索靖等人。

2.今草有很多代表作，最著名的是晋王羲之的《十七帖》、唐代孙过庭的《书谱》等。今草是从章草繁殖而来的。汉代张芝在创立今草方面发挥了重要作用，被称为草圣。可惜现在没有他的墨迹。今草的名字，是晋代为区别于章草的名字。历代许多著名书法家都擅长今草，黄庭坚、赵孟 、鲜于枢、祝允明、文征明、徐渭、张瑞图、傅山、王峰等书法大师留下了许多墨宝。

草书笔画省略，相互挥之不去，便于快速写作，用符号代替部首，既有法律规范，又有很大的灵活性。它是表达书法家情感的最好方式。

3.最著名的狂草有唐朝张旭的《古诗四帖》和唐朝怀素的《自述帖》

狂草字的写法和今草一样。不同的是，它们写得狂放，连带，省略更多，最能体现书家狂放的气质。历史上被称为颠张醉素，意思是张旭和怀素经常在醉酒后用笔飞墨舞，他们的狂草线流走飞翔，结体险绝，谋篇奇特，尤其是夏云变幻莫测。

（四）行书

分为行楷和行草。

1.行楷。比如东晋王羲之在《兰亭序》中看到的王羲之的很多书法碑文，都不是他的原著，而是后人临摹或收集的。王羲之的大部分原迹都埋在唐太宗墓中。唐李勇的《庐山寺碑》、宋黄庭坚的《松风阁诗》、宋米霏的《甘溪诗卷》、元赵孟 《洛神赋》、《醉翁亭醉翁亭记》等

2.行草。比如晋王献之的《鸭头丸帖》、《中秋帖》、唐颜真卿的《祭侄稿帖》，行书是楷书和草书之间最适用的书体。接近楷书的称为行书，接近草书的称为行草。行草是王献之创立的书体，鸭头丸帖是他行草的代表作。真迹存在于上海博物馆。有许多行书碑文。

（五）楷书

楷书是汉末最新形成的字体。《宣示表》、《推荐季直表》、北魏《张猛龙碑》、《川宝子碑》、《乐毅论》、《黄庭经》。关于黄庭经，有一个传说山阴一道士知王羲之爱鹅，用白鹅换黄庭经，所以这篇帖子也叫换鹅帖。晋王献之的《洛神赋十三行》、南朝的《川龙颜碑》、唐欧阳的《九成宫礼泉铭》、唐颜真卿的《勤礼碑》、唐柳公权的《神策军碑》、《神秘塔碑》。钟友在创作楷书方面发挥了极其重要的作用，钟的真迹早已失传，《宣示表》是晋唐人临摹的。笔质朴浑厚，优雅自然。体势仍有隶意。魏碑、《川宝子碑》、《川龙颜碑》都是早期楷书，以方笔为主，开强古朴之风。楷书到晋代就完美了。唐朝规范楷书，唐楷严谨端庄。庄重不是水平和垂直的僵硬，细心的欣赏者可以看到书法家微妙而协调的变化。如欧阳询《九成宫醴泉铭》内涵丰富。

练习行楷字体

练习单词的关键是突出两个单词——练习和理解

练习就是多练习写作，如果是写笔字，那就先正楷，再行楷，再行草。

理解就是思考，不要盲目模仿，注意单词与单词之间的变化，顺序与顺序之间的变化；，阅读一些书法家的理论文章，以提高他们的欣赏水平和阅读水平。

要一丝不苟，持之以恒，把握要领，循序渐进。 要学会临摹。

临就是比写， 复制就是描写， 初级练习主要有两点。事实上，如果你复制得更多，你自然会记住。你想得太多了。仔细思考笔画结构，努力练习更多。行书和行楷都很常见。，我认为练习不一定等于背书 ，这取决于你是否有楷书的基础。如果有，根据自己的性格和之前学过的正楷字体，选择相应的行楷字帖进行临摹。

如果你从来没有涉及过书法，选择一个有解释的字帖，这有点接近老年大学的设计，因为它通常从基础学习开始，语言相对简单。，我认为我不需要说太多，纸甚至可以在一开始就使用报纸，以避免浪费。笔应该选择更长的笔（更长的笔）。

无论你是否练习过，你都应该每天做一些练习。行楷比楷书更注重魅力。这种理解过程只能通过长期的练习来实现。你应该坚持下去。 练字应该从哪种字体开始？

传统观念认为，在写楷书的基础上，要从唐楷入手，逆时而上，进一步练习南行、北碑、汉隶、秦篆。另一种观念认为，从青少年手部肌肉发育不成熟的特点出发，可以从变化较小的秦篆入手，顺时而下，行草后楷书。这两种观念有自己的道理。但我认为我们学习的硬笔书法与上面提到的毛笔书法有本质的不同，所以我们不能被传统的先学习毛笔后学习硬笔的概念所困惑。我们现在广泛使用硬笔。如果我们写不好毛笔字，我们仍然可以写硬笔字。没有必要走弯路。

哪种字体应该练习硬笔字？我认为从青少年手部肌肉发育的特点和硬笔书法笔画厚度均匀、变化较小的特点出发，我们应该从字体练习中不要求笔的速度和重量的变化。最好是印刷体中的黑体字。这种字体的美主要体现在它的结构上。通过对黑体字的猜测和分析，我们可以掌握字体的结构。在此基础上，我们可以根据自己的个性和爱好选择自己最喜欢的字体。

2.练字应该练什么？

要练眼，就是认真读帖。宋代书法家黄庭坚说古人学习写作并不总是依靠临摹。他们经常把古人的书法作品挂在墙上，专心观看，然后写下来。唐代欧阳询发现了晋代索靖写的碑，爱不忍离，干脆坐下来读碑三天。读的帖子越多，眼力就越高，知道怎么写才好，好在哪里。有一个成语叫眼高手低，我觉得眼高是手高的前提。找不到美，不知道什么是美，更别说创造美了。许多学生认为潦草是所谓的行书，导致他们以丑为美的原因是他们低眼低手。

，我们应该练习大脑或心脏。在仔细观察的基础上，我们也应该牢牢记住写得好的模型单词，并将其形状深深地刻在大脑中。无论何时，一旦提到这个单词，我们就可以立即想出这个单词在字帖上的形状。做一个胸部的帖子，大脑有一个单词。

三是练手。练眼练脑就是找出怎么写字。心里能想出字的最好效果，手里可能写不出这个最好的效果，因为大脑不一定能指挥手，手也不一定能指挥笔。练手就是要达到心手一致、手笔一致的境界，所以练手也很重要。练手主要是指力、腕力和手感。写久了会觉得手指疼，手腕酸，手不听，多运动就消失了。经常帮老师抄黑板题的学生和办黑板报的学生往往写得又快又好，他们的指力和腕力就是这样练出来的。还要注意练注意练习感觉，这样大脑就可以指挥手，感觉笔已经成为手的一部分，成为手的延伸，手可以很容易地指挥笔，想快，想慢，想轻，想重，想写什么效果可以写什么效果。

第四，练习结构，因为练习单词的关键是掌握单词的结构。字的结构是指笔画的长短比例和笔画间的穿插避让关系。谢晓东在歌曲《中国人》中唱道最喜欢的字啊是先生教的方块字，方方正正就像他一样……方方正正了汉字的结构特征。掌握了汉字的结构，写出了方正正、结构优美的黑体字笔画，就可以写出宋体、魏体、楷体、仿宋体、庞体、司马体、隶书等字体。如果你不能掌握汉字的结构，无论如何修改和美化单词的笔画，它都是丑陋的骄傲，变得越来越丑陋。，掌握字体的结构，写好黑体字是练习所有字体的关键和基础。

第五，练习笔画。许多学生练习书法。他们从楷书开始练习。他们忘记了许多运笔的规则，只记得一支笔。结果，书写的字拖累了负担，就像鬼画一样。我提倡你从黑体字开始练习，抓住字形，取消笔。接下来，我将介绍几种常用的笔画写作方法和大多数学生在写这些笔画时容易出现的问题

①点，从左上到右下运笔，有一个运笔过程。注意点也有长度，不能成为圆点。

②水平，从左到右平等运笔。关键是水平应该是平的。你不能一头高一头低，也不能把笔变成波浪形。根据方块字的形状控制长度，不要太短或太长。

③垂直，从上到下垂直笔。关键是垂直，不能左右倾斜，更不用说写成垂直钩了。根据方块字的形状，控制长度，不要太短或太长。

④撇，从右上到左下，不要写点撇或横撇。

⑤折叠，写折叠笔时，折叠角应该是方形的，而不是圆形的。不要在拐角处写笔，写两个钝角，写直角。

这样写出来的单词，比如圆珠笔，就是类似火柴棒的幼圆体艺术单词；如果用钢笔写，就是标准的黑体字。笔画虽然单调，但只要结构准确，依然美观。就像蹲马步是练武术的基本功一样，水平和垂直是写汉字的基本功。很多人写不好字的原因是水平和垂直，结构不准确。如果结构不对，笔画的变化再丰富也写不出好字。

3.练字的一般步骤

在练习黑体字、掌握字体结构、练习基本技能的基础上，你可以选择你最喜欢的字体进行练习。选择字体的过程称为选择帖子。在选择帖子的基础上，还需要阅读、描述、临时帖子、背诵和创建五个步骤。

第一步读帖。我们都知道汉字的发音，不需要再读了。读什么？读字形，读结构，读笔画，分析笔画的特点和笔画之间的关系。例如，当我们读黑体字的中时，我们应该读出中字的垂直度穿过口的中间。口字略扁，水平长度是垂直长度的两倍。中间的长垂直度由口字的下水平分为两段，长度相等，上部分由口字的上水平分为两段。这是读字形，读结构。不同的字体，笔画有不同的特点，硬笔书法笔画变化不明显，也不容易掌握，这里就不多说了。

第二步描述。描述是指红色的描述，即初学者沿着印刷的红色字帖上的笔迹用蓝色笔描述。复制是指复制帖子，即用透明纸覆盖范本，沿纸上的字影一个接一个地写，也称为模仿。

第三步是临时帖子。它指的是把字帖放在一边，看着字帖一字一字地写在作业纸上。这种方法有利于掌握单词的笔法，但不易掌握单词的结构。

第四步是背诵帖子。是指在临时帖子的基础上删除字帖，根据自己的记忆回忆字帖上的字形，并将其写在作业纸上的方法。这是练习好单词的关键一步。只有仔细检查所写的单词，并把它们放在胸前，我们才能把它们写得神圣而准确。写作时，如果你能在写的白纸上看到准确的汉字形状，你就可以在纸上成字，在胸前成字。如果你写得像红色一个好单词就不是问题。

第五步是创建。在掌握字帖上单词的写作方法的基础上，触摸类比，理解字帖上没有单词的写作方法。根据他们自己的表达需要，写一段中心、内容、系统的文本，这就是创造。

若能在平时的学习生活中写出一手接近字帖的字，中学生练字的目的也就达到了。

4.练字注意事项

先说练字要注意的几个问题:

第一个问题是书写工具的选择。如果你想做好事，你必须先得到它的工具。无论是钢笔还是圆珠笔，你都应该选择一支写得流畅、线条厚度均匀的好笔。墨色太浅，难以辨认；墨色太黑，给人一种压抑感。在考试中，经常会影响阅卷老师的情绪，造成不必要的失分，所以笔迹的墨色最好是蓝色和黑色。

第二个问题:练字要注意写作姿势和写作方法。由于绝大多数中学生现在使用圆珠笔，我将以圆珠笔为例，谈谈写作姿势和写作方法。用圆珠笔写字要用坐姿，做到头正、身直、臂开、足安。因为圆珠笔写的字很小，笔尖的活动应该在视觉效果最好的区域。一般右手写笔，笔的位置要略偏右侧。眼睛约30厘米，胸部约10厘米。双臂自然伸展，小臂平枕桌面。用拇指和食指按住笔杆的左右两侧，中指第一关节的左侧抵住笔杆下方，无名指和小指依次靠中指自然弯曲成半握拳，起到直辖市的控制作用。拇指与笔杆的接触点与笔尖的距离约为4厘米。笔杆靠在虎口上，与纸面成45-60度角，字越小，角度越大。如果你用笔写字，你也应该注意笔尖在外面，舌头在里面，让笔尖的中间到纸上，保证出水均匀，线条流畅。

第三个问题:练字要冷静，从头到尾都要好，不要浮躁敷衍。写作要一丝不苟，每一笔都要写得真实。有些人练字的时候，喜欢在结束前乱画。这种乱画是练字的禁忌，不仅损害了笔尖的使用寿命，还让练了很久，刚刚取得的进步化为乌有。

第四个问题不要轻易改变字体。练习书法应该有毅力，有毅力，练习扎实的基本技能。练习书法应该经常坚持，不能暴露十冷，三天钓鱼，两天晒网。说明一天练习一天的工作，一天不练习十天的空间。在掌握字体结构的基础上，你可以选择你最喜欢的字体坚持练习，不要轻易改变字体。因为一旦你改变了字体，你就必须从头开始练习。

第五个问题我们应该学习与使用相结合，练习与写作相结合。有些学生在练习写作时写得很好，但他们在做作业时盲目地写作。这些词永远不会练好。练习过的单词通常被使用。它们应该像练习时一样好。只有练习一个和一个，在中学和学习中使用，学习和使用的结合才能练习好单词。

第六个问题各学科教师应密切合作。，教师应该写标准的单词，然后鼓励学生练习单词。潦草的学生应该批评教育，让他们纠正。督促学生练习书法不仅是中国教师的责任，也是每个教师的责任。

5.练字有三种境界。

大家都看过金庸的小说《笑傲江湖》，其中有一个关于练剑的精辟论述:刚开始练剑的时候，用手用剑，有时候剑不听，甚至伤害自己。经过一段时间的练习，手剑合一，用心使剑，剑随心所欲，剑术达到了更高的水平。剑术的最高层次是心剑合一，无剑无我。举手投足就是剑，飞花摘叶，都是利剑，一根细绣花针也能抵挡三位剑术高手，这种剑术可以说达到了出神入化的境界。

练习书法也是如此。我们练习书法的初始阶段也是用手写的。有一个过程，从不听手的使命到逐渐熟练，可以进一步发展到笔手合一的境界。这时，我觉得笔是手的一部分，不是用笔写的，而是用手写的。只要我们认真练习，我们就能达到这个水平。

练字的第二个境界是用心写字，用心写字，用心写字。我写的是我心里的想法。当我达到这个水平时，我的书法水平可以说是一个小小的成就。我们所有人，包括我，都应该努力朝着这个目标前进。

练字的第三个境界是师法造化，无我无笔。古代很多著名的大书法家都是这样的。例如，王羲之看到白鹅游泳的姿势，体会到了浮鹅钩的笔势；张旭见担夫争路，公孙阿姨跳剑，从中体会到结构点画的穿插关系和笔的节奏，极大地丰富了他疯狂草的写作方法；怀素观夏云海涛，体会到草书的壮丽，翻江倒海的势头；颜真卿看房子漏痕，锥画沙，了解笔的迟钝和力量。这是我们练习书法的理想境界。无论我们还是笔，软硬笔，甚至是枯枝和破扫帚，都能写出精彩的书法作品。

让我们用心写字，而不仅仅是用手写字，努力走向这个理想的境界！

棒字可以换成什么新词？

扌——捧

口——唪

亻——俸

艹——菶

王——琫

虫——蜯

土——埲

氵——淎

希望能帮到你！

编辑于 2020-04-09

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可以用什么新词代替棒字？

柏（柏油） 伯（伯伯） 泊（淡泊） 皆（皆知） 拍（拍卖） 迫（压迫） 舶（船舶） 帕（手帕） 粕（糟粕） 铂（铂金） 珀（琥珀） 皙（白皙）

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好字还能换什么偏旁？

1.加三点水，浪，浪 2.加王字旁，书声朗朗 3.加米字旁边，粮食，粮食 四、字旁加足，跌跌撞撞，跌跌撞撞 5.加右耳，郎，儿郎 6.加反狗，狼，狼心狗肺

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把棒字换成新字，组词

捧场，

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换偏旁，组新字楼，棒可以换偏旁，组什么字

捧 ~场。 唪 ~经(佛教徒或道教徒大声念经)。 俸 工资~~给~金。 菶 ～茸。 埲 塕～。

浏览42019-08-11

哪些新词可以通过改变偏旁来形成？

多元输入法(多元汉字和图形符号输入法)可输入国际标准万国码6版(7).68万以上)汉字可以根据字形在超大字符集中打出任何汉字，可以打出以其为偏旁部首的所有汉字。在网页的UTF-8字符集包含 ；；；齐；；；齐；；；；齐；；；齐；；齐；；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐；齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！齐！

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