10笔画的字土字旁有哪些（土字旁十画的字有哪些

10笔画的字旁有哪些字(字旁十画的字有哪些字)

本文目录清单

1.土字旁有哪些字？2.在土字旁边，康熙字典总笔画数为10，适合女生名字。3.带提土旁的十笔画，带拼音。4.土字旁边的字有哪些土字旁边的字？

带有土字的汉字，如塞、墙、广场、土、在、圭、堕、场、填、坐、塌、池塘、墨、线、线、线、线、线、线、线。

一、圭[guī]

1.古代帝王诸侯在仪式上拿走的一种玉器。

2.古代日影测量仪器:~表。~标准。

三、古代量名。一圭容0.5毫升。

二、趬[qiāo]

举步轻捷。

2、转行。

3、举足。

四、向上倾斜。

三、垒[lěi]

1.用砖、石、土块等砌筑或建造:~猪圈。~一堵墙。井口~高点。

2.军营的墙壁或工墙~。堡~。深沟高~。两军对~。

3.棒球和垒球的守方据点:跑~。

四、堢[bǎo]

1、〔～壔（dǎo）〕土堆。

二、古同堡，堡垒。

五、境[jìng]

1.边界:国~。进入~。

2.地方；区域:渐进好~。如果进入无人之~。

3.情况；情况:家~。处~。事过~迁。

在土字旁边，康熙字典的总笔画数为10，适合女孩名字

十画

塥 墓 塨 填 塬 埘 塌 埙 堽 垲 塕 塮 坞 塍 塓 涂 塞 塙 塘 塑 茔 塱 冢

带提土旁的十笔画，拼音

【土字旁10画字】

埃āi,埔bù,pǔ,埕chéng,埂gěng,埚guō,

垾hàn,埌làng,埒liè,埋mái,mān,埆què,

埘shí,垿xù,埙xūn,垽yìn,垸yuàn,垻bà,

埄běng,埗bù,堲jí,埊dì,垺póu,埖huɑ,

埉xiá,埐qín,埛jiōng,埍juǎn,埈jùn,埓liè,

埁cén,垷xiàn,垶xīng,垼yì,埇yǒng,

埑zhé,埀chuí,袁yuán﨏xu

土字旁边有哪些字？

埙，读“xūn。是古代用陶土烧制的演奏乐器，开关像鹅蛋，上面有一个吹口，前后有六个孔。

埙、埙xūn(形声。来自土壤，熏制。本义:古代一种用陶土烧制的演奏乐器，大小如鹅蛋，六孔，顶部为吹口。也叫陶迅) 同本义 [an egg-shaped, holed ind instrument]。还有石头、骨头、象牙制成的迅，乐器也是。

以土为之，六孔。-说文。字也作曲。

-周礼·注大如雁卵。

《礼记》·月令》

伯氏吹，仲氏吹·小雅·何人斯》

-诗·大雅·

——《白虎通》

上一、前三、后前三、后。-新定三礼图·投壶图·埙》

另一个例子是九是土制乐器，九是竹制乐器，九合奏声音和谐。

埙（埙）xūnㄒㄩㄣˉ

一种古代用陶土烧制的演奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔。又称陶迅。BJLO，U57D9，GBKDBF7笔画数10，部首土，笔顺编号1212512534

◆ 埙的历史

龙是中国独特的闭口演奏乐器，在世界原始艺术史上占有重要地位。龙的起源与祖先的劳动生产活动有关。它最初可能是由祖先模仿鸟和动物的叫声来诱捕猎物的。

随着社会的进步，它演变成一种简单的乐器，并逐渐增加音孔，发展成一种旋律乐器，可以演奏曲调。在原始社会，形状多样，如浙江省余姚县河姆渡遗址发掘的陶器，呈椭圆形，只有吹孔，无声孔，距今约7000年。陕西省西安市半坡村仰韶文化遗址陶哨，略如橄榄，只有一个吹孔，用细泥捏成，是原形之一，距今约600年。

与原始和夏代相比，商代的迅有了很大的发展，包括陶器、石头和骨头。陶器最常见，形状多为平底卵。战国时期，陶迅也是平底卵，但也有其他形状。

秦汉以后，迅主要用于中国音乐史上的宫廷音乐。宫廷音乐分为颂迅和雅迅。宋迅身材小，像个鸡蛋，音响稍高；雅迅身材大，音响厚重低沉，常与竹子制成的吹管乐器鬓配合演奏。《诗经》是中国最早的诗集”；伯氏吹，仲氏吹”；这样一句话，意思是兄弟俩，一个吹，一个吹，谐亲善的手足之情。

一些特殊形式的陶迅或瓷迅也偶见于考古发掘和传世。

故宫博物院和中国艺术研究院音乐研究所隐藏了清朝宫廷使用的红漆云龙，高8.5厘米，腹径7厘米。龙体有六个音孔前四和后两个，全红漆，描绘金龙和云图案。今天人们改进了九孔陶龙的发展，基于古代六孔，然后扩展肩部和内胎，以增加音量，音孔增加到八个前六和后两个，加上吹孔，共九孔。

为了方便运指演奏，尽量减少复杂的叉口指法，其音孔按类似笛子的音孔排列。专业演奏者可以演奏26个声音，包括两个八度内的所有半音和一个泛音。

自20世纪30年代末以来，中国音乐学院曹正教授一直在制作仿古陶迅。后来，天津音乐学院陈忠教授在古梨形六孔迅的基础上，设计了江苏省宜兴市紫陶制成的新型九孔陶迅。这种九孔龙不仅保持了传统龙的原始形状和音色，而且增加了音量，扩大了音域，可以吹出音阶和半音，使其成为一种可调节的乐器，音色简单、醇厚、低沉、悲壮、独特。，根据现代人的演奏习惯，九孔迅改变了原有不规则的音孔排列，使演奏更加方便，可以独奏、合奏或伴奏使用。九孔陶迅的出现，标志着中国古代的重新获得活力。不久之后，陈重教授的另一名学生、湖北歌舞团的赵良山用红木开发了十孔龙，解决了龙难以演奏高音的缺陷。

◆ 埙的发展

山西、甘肃、河南、山东等地也出土过。从出土文物的角度来看，迅经历了漫长的阶段，大约四五千年前，从一个音孔到两个音孔，可以吹三个音。进入奴隶社会后，迅得到了进一步的发展。从甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期到奴隶社会早期，有三个音孔，可以吹四个音。到公元前1000多年的晚商时期，迅发展到五个音孔，能吹六个音孔。到公元前700多年前的春秋时期，有六个音孔，可以吹出完整的五声阶和七声阶。三千多年来，从一个音孔发展到六个音孔。

◆ 埙的种类

除了传统的卵形，还有葫芦、握迅、鸳鸯、子母等。

传统的龙多为卵形，现在有葫芦、握迅、鸳鸯、子母等，风格优美，工艺精湛。

1、葫芦龙带喉装置，形状像葫芦，生产需要二次胎儿，工艺复杂。这种龙的近腰是最薄的。当气流经过这里时，它可以引起边缘的声音效应，从而适当地扩大龙的高音区域的音域。由于龙体的延长，演奏更方便、更努力，音色也比传统的卵形龙柔和。

葫芦龙的特点是

a.基音以上的音域算起)以上的音域扩大了小三度；但基音以下的俯吹部分减少了三度；

b.演奏高音区更省力；

c.低音区的音色受到带喉装置的影响。

2.握龙:握龙，用十根手指和拇指根控制音孔。

3.鸳鸯龙指两个音高不同、方向相反、底座相连的连体龙。这种龙的两端都有一个吹孔，上下发音孔与普通龙完全相同。演奏时，可根据需要快速转换。

鸳鸯的特点是音色丰富，音域宽。造型不美(比原来的形状变态)，演奏时换鸳鸯不方便。而且音质变化很大，所以音色不统一。

4.子母迅:是指两个大小不同、方向一致、左右相连的连体迅，大迅与小迅的音程关系一般为纯五度。例如:大迅G，小埙是d。也可根据需要随意组合。

5.牛头勋:根据宁夏回族乐器的改进，10孔，音域低音5到高音2。里面有隔音板，音色圆润厚实，高音容易吹。缺点是孔稍大，音域不容易扩展。

6.子弹头迅:冯氏陶迅最新申请的专利产品，内部仿葫芦迅做成双腔结构，初学者随意掌握，高音好吹；缺点是不容易吹。

葫芦、牛头、子弹头、卵形等在市场上很常见。其他的很少见。

◆ 埙的史料

古代有梨形、鱼形、球形、笔管形等，制作迅的材料有陶、石、玉、木、象牙等，后来多为陶。中国古书详细记录了龙的形状、尺寸和名称。《世本》说暴新公作，另一种说法是帝陵时人(旁加垂)氏所作。《杜氏通则》说周畿内有暴国吗？这些说法，不足为信。二雅注烧土为之，大人如鹅，锐上平底，形如秤，六孔，小人如鸡。聂氏三体图说凡六孔，上一，前三，后两。《旧唐书音乐志又说:立秋之音，万物黄，土为之…”。《诗小雅》何人斯说伯氏吹，仲氏吹。这是古人长期探索的乐器组合形式。后人多被称为兄弟和睦。《古诗》中说天之诱民，如迅如君。也就是说，上帝诱导下民，就像一个龙一样和谐。

春秋时期，以和为美曾经是一种重要的音乐审美观，是儒家和为贵哲学思想在音乐中的集中体现。内容舒缓平和，有助于教化，体现了当时的音乐审美观，是声音和谐。这方面的音乐功能显著。古人说治后之德，圣人贵淹；于是，错凡银，借福勃。由于其音色古朴醇厚，与古人说话时贯用的高频调相比，中音演奏乐器显得格外柔和。，古人别受古人尊敬。

中国古代重要乐器之一。三千多年前，中国古代根据不同的制造材料，将乐器分为金、石、土、革、丝、竹、宝、木八种，称为八音。八音中，迅独占土音。在整个古乐队中充填中音和谐高低音。古人说正五声，调六律，刚柔必中，轻夺迷失，金石以同恭，启笙竿于而启批极。像钟、钟一样，把迅视为地位相同。

◆ 表演技术

迅的演奏技巧可分为气吹和舌吹，然后由指法技巧组成

1气类吹奏技巧

气类吹奏技巧包括长音、气震音、唇振音等，其中长音是吹奏技巧的基础，必须饱满圆润，响亮平稳，无杂音。

总而言之，常用的技能可分为三类气、指、舌包括长音、气震、指震、唇震、颤音、滑音、发音、发音、空打、循环通风、双吐循环通风、虚吹等。这些技能在演奏时必须具备。

在龙的演奏技巧中，长音是龙呼吸训练的基础。通过练习长音，我们可以掌握正确的呼吸方法，形成良好的演奏口形，发音稳定、饱满、纯正。，我们必须每天保持一定的练习时间。练习时，我们可以结合力量一起进行。音色必须饱满圆润，响亮平稳，无噪音。

气震声又称腹震声，是由腹部收缩力引起的气流振动引起的。气震声分为大、小、快、慢。在实际演奏中，应根据音乐内容的需要来确定。例如，歌唱旋律应采用均匀、自由的气震声，激情、悲伤和愤怒的旋律应采用夸张的气震声。气震声可在保证音准的前提下灵活使用，要求均匀流畅。

唇震声是一种特殊的波动声，由双手驱动龙体，使风门和吹孔快速前后移动。当龙体向后移动时，吹孔变小，声音变低；当龙体向前移动时，吹孔变大，声音变高。这种表演技巧通常用于表达神奇和空灵的艺术概念。

2舌吹技巧

吐音是一种常见的表演技巧。表演热情欢快、激情活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏均匀稳定。

吐音是一种常见的表演技巧。适用于表演热情欢快、激情活泼的音调。吐音分为单吐音(包括单吐、单内吐)、双吐、轻吐、气吐、唇吐等。

单外吐(标记T）舌头在保持正确演奏口形的基础上自然向上，微贴上唇内缘，呼气时迅速缩回，使气流冲入吹孔，发出短而有力的声音，类似于吐声。

单内吐(标记K）在保持正确演奏口型的基础上，舌根收缩堵塞上腭。呼气时，舌根迅速向前发送，使气流冲入吹孔，发出短而有力的声音，类似于库声。

双吐是单内吐和单外吐的结合，速度是单吐的两倍，其声音类似于吐库或库吐 声音要求强烈、干净、有弹性，节奏要均匀、稳定。

轻吐和常用的吐音没有本质区别，但舌头的活动范围短而小，吐音力度减弱，声音轻盈柔和，类似于区声，就像弦乐器的轻摇弓，适合表达抒情的快速音乐。

气体呕吐依赖于腹部力量的突然收缩，再加上横膈膜的有力支撑，使气流短而有力地冲入吹口并发出声音。类似于呼叫声声音，气体呕吐丰富而圆，但由于呕吐速度慢，所以使用不广泛，只在特殊情况下偶尔使用。

唇吐是依靠上下唇肌肉的力量，在上下唇有意识地打开和关闭的那一刻，利用腹部气流的冲动，将气流输入吹口并发出声音。类似于扑声，唇吐发音柔和，只适用于弱乐段或特殊情况。

舌头是舌头打鼾。舌尖微微触摸上腭，在呼气冲击舌尖的，使舌尖持续、快速地颤抖，并发出嘟嘟、嘟嘟的声音。舌头的声音就像弹拨乐的轮指，只在特殊需要时使用。

三指类表演技巧

颤音用手指快速打开和关闭整个孔，使声音波动。最常用的颤音有大、小、三、四度颤音，可根据不同作品的特点、风格灵活运用。颤音练习是手指运动技能中最重要的组成部分，要求手指灵活有弹性。 滑音一种常用的表演技巧，主要用于幽默、幽默、低沉、悲伤的音乐，大大丰富了表演滑音分为滑音、滑音和滑音。

1.上滑音在演奏本音后，手指向上滑动至第二音（高于本音），呼气力相应增强。

2.下滑音在演奏本音后，手指向下滑动，直到第二音（低于本音），呼气力相应减弱。

3.光滑的声音在演奏第一个声音后，手指向上或向下滑动，直到第二个声音，然后返回到原来的位置。，呼气强度是根据滑动和滑动的声音获得的。光滑的声音，也被称为复合滑动声音，是上下滑动声音的结合。

滑动声音要求音色圆润、干净、准确，每个滑动声音的开始都用轻吐演奏；，滑动手指时不要紧张，最好保持自然状态。声音要柔和光滑，听不到痕迹。 赠音通常用于音乐句子结尾和本音结束前的短暂装饰音，也称为送音。赠音是一种装饰音，几乎不占用本音的时间值，可以听但不明显。演奏时应短、轻、快，通风应及时、准确。

叠音，在本音上方做二度、三度、四度等时间短的重叠花，向降到本音。演奏叠音时，手指应迅速打开和关闭，并做出所有通过声音的动作，但不要演奏明显的装饰声音，主要是基于本音，只有通过声音的痕迹。叠音可分为长度，应根据不同风格和特点灵活应用。

打音，用手指弹打本音孔，或者在本音孔下音孔，使本音孔发出分离的声音，称为打音。打音也是一种常见的演奏技巧。适当的使用可以为音乐增添色彩和美感。练习时，要锻炼手指的速度和力度。下指不能犹豫。手指的弹奏力应该很大。我们应该区分相同的声音。音乐句子应该连贯，音符应该清晰。气和手指的组合应干净整洁。

当声音和颤音重叠时，声音先发出声音，颤音随之而来，听起来像是出现的感觉。记住:紧密联系，默契配合。

空打音用手指弹打孔，使体内腔发出的共振声称为空打音。演奏空打音时，不需要演奏，而是打开这个音孔，演奏一个共鸣良好的音孔。音准由听觉和嘴唇控制的吹角调整。空打音要求手指有力量和弹性，使发音准确、饱满，适合演奏深刻而含蓄的旋律，模仿自然界中一些特殊的音效。

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