形容古代女子醉酒，形容女子醉酒后的美态

仿古词一首女 儿 红
当年小阿娇，彩蝶招摇，洒金翩飞绕。无悔。
红烛停，并蒂耀，酒满醉卧笑，彤心绞，无抛。
哥是当年哥，今擎当年杯，醉非当年醉，谁相与扶归？！
2022.2. 26. 356初稿 26. 940终稿
解析女儿红酒名。1.因之不仅精心酿造，且窖藏日久，故而其香醇厚绵长。故在此喻指某美好状态不仅双方都精心维护与维持，并持续了很久仍美丽如初，这着实令人陶醉与沉浸其中，并回味无穷。2.因当酒被打开后，酒精易挥发，从而令酒的醇香度逐渐减少，直至消逝殆尽。故而又喻因与外界的接触增多及其它事物的参与及介入而令本质逐渐易变，甚至完全失去。3.因女儿红是做父母的在其女儿出生后酿造并窖藏，故在此借指女人。
彩蝶在此形容女孩美丽出众与脱俗。招摇原指人行为上过份出格或显摆。在此转喻特别突出，从而令人格外关注并钦羡不已。洒金中药名。又名野黄菊、洒金菊，花不漂亮且小。全株入药，味辛、苦，性凉，可疏风泄热及解毒，消肿。在此指当时的“我”不但人不出色，而且诸状况不佳，有些方面甚至是相当差！也就是说正处于人生低谷。所以那时的“我”虽然性格孤傲，但内心似火，有一定的教养与修养。翩飞①轻盈地飞。转喻她无忧无虑，思想单纯。②通“偏”，偏偏。出人意料的…… 飞飞向…在此喻指选择；飞舞。在此喻指心甘情愿的付出。绕围绕。在此指始终不放弃。
红烛结婚用的婚烛。在此指结婚。停①停静静的，默然的，稳态的。在此指1.蜡烛的质量很好，燃烧过程中不迸花，不闪烁。2.房间内空气气流稳定。喻指婚后生活平静，气氛温馨柔和。并蒂并蒂花。在此指结为夫妻后双方都如意。耀相得益彰，相互扶持，夫唱妇随。酒①通“久”。久长;长期内一直如此。②因酒略有苦幸之味，所以在此喻指物质生活不尽人意。满满是，满满的。醉醉醺。在此喻指小日子过得甜美幸福。卧睡梦里。笑①发出笑声，②笑醒。彤心红彤之心。绞绞合于一起，在此指两人心心相印，毫无二志。无绝不。抛①抛弃。②嫌弃。哥“我”。是一直是。始终。今而今。擎凝重的举起……心情沉重的端起……在此指心情极为落寞与无助。当年杯杯通“背”，背负，责任。在此指当年所盟及应担之责。醉①酒醉。借指不知不觉间竟然喝醉了。②浓郁或浓重的氛围。非早已不是。当年醉当年那个状况与状态。喻指两者间反差极大。转喻“我”明知早已寻不回当年，但也只能选择继续接受与隐忍。毕竟我们有太多的牵绊与无可选择，以及无奈。谁有谁。相与走过来情真意切的予以…… 扶帮扶。归回家。在此指过完余生。(译文略)
2022.2.26.1724

一形容古代女子醉酒走路姿态诗句

宾之初筵，左右秩秩。笾豆有楚，殽核维旅。酒既和旨，饮酒孔偕。钟鼓既设，举酬逸逸。大侯既抗，弓矢斯张。射夫既同，献尔发功。发彼有的，以祈尔爵。

籥舞笙鼓，乐既和奏。烝衎烈祖，以洽百礼。百礼既至，有壬有林。锡尔纯嘏，子孙其湛。其湛曰乐，各奏尔能。宾载手仇，室人入又。酌彼康爵，以奏尔时。

宾之初筵，温温其恭。其未醉止，威仪反反。曰既醉止，威仪幡幡。舍其坐迁，屡舞仙仙。其未醉止，威仪抑抑。曰既醉止，威仪怭怭。是曰既醉，不知其秩。

宾既醉止，载号载呶。乱我笾豆，屡舞僛僛。是曰既醉，不知其邮。侧弁之俄，屡舞傞傞。既醉而出，并受其福。醉而不出，是谓伐德。饮酒孔嘉，维其令仪。

凡此饮酒，或醉或否。既立之监，或佐之史。彼醉不臧，不醉反耻。式勿从谓，无俾大怠。匪言勿言，匪由勿语。由醉之言，俾出童羖。三爵不识，矧敢多又。

译 文

客人刚来到筵前准备入席，分左右两列落座谦让有序。竹笾木豆排列得整整齐齐，笾豆里的食品是那样精致。酒是那样醇厚柔和又甜美，喝起酒来大家都非常满意。编钟和金鼓都已经摆布好，宾主举杯敬酒从容又安逸。天子的熊靶已经树立起来，箭在弦上强弓也已经拉开。射手们已经聚集到靶场上，把你们的射箭本领拿出来。开弓放箭每发都要射中靶，为的是罚你饮酒欢乐开怀。

执龠而舞吹起笙来敲响鼓，各种乐器一齐奏响多和谐。向创业的先祖们敬献乐舞，以便附和燕礼的繁文缛节。繁复的礼制仪轨一一演遍，场面隆重盛大又气氛热烈。上神传旨赐你们纯洁祝福，子子孙孙永远幸福又安康。子孙万代幸福安康又快乐，尽情展示你们的本领特长。客人们手执酒杯寻找对手，陪酒的出来进去忙个不休。宾主们倾满美酒举杯痛饮，向列祖列宗进献时鲜祭品。

客人们刚到未入席饮酒前，一个个温文尔雅恭谨庄严；当他们还没有喝醉的时候，一个个保持形象顾着脸面；等他们酩酊大醉以后再看，一个个举动轻浮丧尽威严；离开自己的座位到处乱转，不停地手舞足蹈姿态翩跹。当他们还没有喝醉的时候，一个个保持形象谦抑低调；等他们酩酊大醉以后再看，一个个放浪形骸举止轻佻；这都是喝酒不节制惹的祸，不知道自己的轻重乱了套。

客人喝醉酒以后你就看吧，又是大呼小叫还吵闹不迭；打翻了我筵席上的笾和豆，手上乱抓乱挠步态也歪斜。这都是喝酒不节制惹的祸，不知道自己犯下多大过错。头上歪戴着帽子出尽洋相，还总是狂呼不止醉舞婆娑。如果喝醉了酒你及时离席，宾主双方你好我好享清福。如果喝醉了酒还赖着不走，这就叫害人害己自取其辱。饮酒本是件非常好的事情，关键是要保持形象讲风度。

总的来讲吧饮酒这件事情，有人保持清醒有人醉糊涂。一般都要现场设立监酒官，有的还辅设个史官来监督。有人喝酒喝醉了不好，也有人喝不醉反倒不满足。好事者不要再殷勤劝酒了，别让好酒之辈太放纵轻忽。不该说的话不能张口就来，无根无据的话不要瞎秃噜。喝醉酒之后胡说八道的话，罚他拿没角的小公羊赔罪。三杯酒就认不清东西南北，哪里还敢让他再多灌几杯？

注 释

(1)初筵宾客初入席时。筵，铺在地上的竹席。

(2)左右席位东西，主人在东，客人在西。秩秩有序之貌。

(3)笾(biān)豆古代食器礼器。笾，竹制，盛瓜果干脯等;豆，木制或陶制，也有铜制的，盛鱼肉虀酱等，供宴会祭祀用。有楚即“楚楚”，陈列之貌。

(4)肴核肴为豆中所装的食品，核为笾中所装的食品。旅陈放。

(5)和旨醇和甜美。

(6)孔很。偕通“皆”，遍。

(7)醻(chóu)同“酬”。举醻，举杯。逸逸义同“绎绎”，连续不断。

(8)大侯射箭用的大靶子，用虎、熊、豹三种皮制成。一般的侯也有用布制的。抗高挂。

(9)射夫射手。

(10)发功发箭射击的功夫。

(11)有语助词。的侯的中心，即靶心，也常指靶子。

(12)祈求。尔爵爵，饮酒尽也;尔爵，据郑玄笺“我以此求爵女(汝)”，则经文“以祈尔爵”为倒文，“盖但言求爵女，则己之求不饮自可于言外得之”(马瑞辰《毛诗传笺通释》)，也就是求射中而让别人饮罚酒之意。

(13)籥(yuè)舞执籥而舞。籥是一种竹制管乐器，据考形如排箫。

(14)烝进。衎(kàn)娱乐。

(15)洽使和洽，指配合。

(16)有壬即“壬壬”，礼大之貌。有林即“林林”，礼多之貌。

(17)锡赐。纯嘏(gǔ)大福。

(18)湛(dān)和乐。

(19)奏进献。

(20)载则，便。手取，择。仇匹，指对手。

(21)室人主人。入又又入，指主人亦随宾客入射以耦宾，即耦射。

(22)康爵空杯。

(23)时射中的宾客。

(24)止语气助词。

(25)反反谨慎凝重。

(26)曰语助词。

(27)幡幡轻浮无威仪之貌。

(28)舍放弃。坐同“座”，座位。

(29)仙(qiān)仙同“跹跹”，飞舞貌。

(30)抑抑意思与前文“反反”大致相同而有所递进，见注25。

(31)怭(bì)怭意思与前文“幡幡”大致相同而有所递进，见注27。

(32)秩常规。

(33)号大声乱叫。呶(náo)喧哗不止。

(34)僛僛身体歪斜倾倒之貌。

(35)邮通“尤”，过失。

(36)弁(biàn)皮帽。俄倾斜不正。

(37)傞(suō)傞醉舞不止貌。

(38)伐德败德。

(39)令仪美好的仪表礼节。

(40)监酒监，宴会上监督礼仪的官。

(41)史酒史，记录饮酒时言行的官员。燕饮之礼必设监，不一定设史。

(42)臧好。

(43)式发语词。勿从谓马瑞辰《毛诗传笺通释》“《尔雅·释诂》‘渭，勤也。’勤为勤劳之勤，亦为相劝勉之勤。‘勿从谓’者，勿从而劝勤之，使更饮也。”

(44)俾使。大怠太轻慢失礼。

(45)匪言指不该问话。

(46)匪由指不合法道的话。

(47)童羖(gǔ)没角的公山羊。

(48)三爵《礼记·玉藻》“君子之饮酒也，受一爵而色洒如也，二爵而言言斯，礼已三爵而油油，以退。”孔颖达疏引《春秋传》“臣侍君宴，过三爵，非礼也。”

(49)矧(shěn)何况。又“侑”之假借，劝酒。

赏 析

这是《小雅》中篇幅之长仅次于《节南山之什·正月》和《谷风之什·楚茨》的一首诗。《毛诗序》云“《宾之初筵》，卫武公刺时也。(周)幽王荒废，媟近小人，饮酒无度，天下化之，君臣上下沉湎淫液。武公既入，而作是诗也。”(郑玄笺“淫液者，饮食时情态也。武公入者，入为王卿士。”)

《后汉书·孔融传》李贤注引韩诗云“卫武公饮酒悔过也。”(朱熹《诗集传》引此作《韩诗序》)又《易林·大壮之家人》云“举觞饮酒，未得至口。侧弁醉讻，拔剑斫怒。武公作悔。”

则齐诗之说与韩诗同。宋朱熹以为“按此诗义，与《大雅·抑》戒相类，必武公自悔之作。当从韩(诗)义”(《诗集传》)。方玉润《诗经原始》则以为“二说实相通”，谓幽王时国政荒废，君臣沉湎于酒，武公入为王卿士，难免与宴，见其非礼，未敢直谏，“只好作悔过用以自警，使王闻之，或以稍正其失”;今人陈子展《诗经直解》从之，极是。

读此诗，第一个印象是章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。

第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“宾之初筵”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。

第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。

而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。

并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。，笔者无意说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。

诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。

“宾之初筵”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“宾之初筵”的重复意在引出对比。

但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。

还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。

，“钟鼓既设，举醻逸逸;大侯既抗，弓矢斯张;射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。

中国灿烂的饮食文化中，酒文化和茶文化大约是最引人注目的，其悠久的历史、丰富的内涵几乎可说是华夏文明的一个具体而微的缩影。酒文化如此发达，酒文学在中国的肇始自然也很早。

陈子展《诗经直解》说“关于酒文学，《周书·酒诰》之笔，《宾之初筵》之诗，自是古典杰作。厥后扬雄《酒箴》、刘伶《酒德颂》、杜甫《饮中八仙歌》，虽是小品短篇，亦皆名作。但论艺术性与思想性兼而有之，仍推《宾之初筵》为首创杰作。”此可谓不刊之论。

至于此诗在后世的社会影响，从明黄榆《双槐岁钞》所录汪广洋《奉旨讲宾之初筵叙》文中讲的一件事很可以得到证明。据汪广洋说，明太祖朱元璋在听了他讲解《宾之初筵》一诗后，大为感动，命令缮写几十本颁赐朝中文武官员，让他们悬挂在府第的厅堂上，以为警戒。

陈子展在转述此事后，认为朱元璋“厥后大戮功臣，纵酒败度，亦当是一种口实”(同上)，则《宾之初筵》一诗的影响亦大矣。——自然，这与此诗的文学价值已没什么关系了。

二形容女子醉酒的样子

正襟危严，希望我的回答可以帮到你。

三形容女子醉酒的诗句

李清照 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。 任宝奁尘满，日上帘钩。 生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。 新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。 念武陵人远，烟锁秦楼。 惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。 凝眸处，从今又添，一段新愁。 如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路， 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 知否，知否？应是绿肥红瘦！ 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

四形容女子醉酒的词语

似醉如痴〖解释〗犹如醉如痴。形容神态失常，失去自制。
如醉如梦〖解释〗形容处于不清醒、迷糊状态中
如梦如醉〖解释〗形容处于不清醒、迷糊状态中。同“如醉如梦”。