二次获酬权纷争再起 为何电影编剧那么“弱势”

随着导演张杨在微博上晒出电影《向日葵》收到来自西班牙的“导演著作权使用费”，电影界内的纷争再次被点燃，焦点集中在二次获酬权问题上。这场纷争并非新鲜事，近年来关于电影编剧、导演和制片人三方就作品版权和相关利益的纷争不断。

回顾过去，冯小刚导演的《天下无贼》上映时，小说改编的编剧王刚曾对此片发起猛烈炮轰，认为电影带来的名利都被导演和制片方占据。同样，在《墨攻》上映之际，因导演将剧本创作权独揽，原著编剧曾表示要通过法律途径解决。而在全球范围内，美国好莱坞编剧协会的罢工事件也波及到国内，引发对编剧作用及劳动报酬的重视。

尽管争议不断，却往往无果而终。编剧们多年的呼喊似乎只是徒劳无功。这背后的原因何在？尽管编剧在行业中占据重要位置，却不享有电影主创的权益。这是因为中国的编剧行业半职业化，许多编剧并无全职从事影视创作，而是将其作为第二职业或个人爱好。行业规范缺失，缺乏像美国职业编剧那样的工会和权益组织，使得编剧界在争取权益时显得力不从心。

行业内部也存在诸多不规范之处。师徒承带式的作坊模式导致编剧行业在强调自身权益时底气不足。知名大编剧在控诉导演和制片人侵害自身权益的也在用类似的方式对待底层编剧。中国影视圈对编剧的酬劳支付仅限于剧本版权阶段，电影拍摄、上映及市场开放产生的巨大利益与编剧无关，仅就写剧本拿一次钱是行业的普遍现状。

中国编剧行业的作坊化是其无法行业化的顽疾。如果不解决这一问题，仅凭引援外国著作权的相关解释，是无法解决中国影视圈内核心的编剧、导演权益问题的。